Cayetano Puglisi

TangoClub > O Tangu > Hudba > Orchestre

Cayetano Puglisi patrí k najrešpektovanejším husľovým virtuózom a kľúčovým postavám histórie tanga. Svoju profesionálnu dráhu odštartoval po boku klaviristu a pioniera Roberta Firpa, čo mu poskytlo pevné základy v tradičnom chápaní žánru. V 20. a 30. rokoch minulého storočia už úspešne viedol vlastný orchester a sextet, s ktorými nahral sériu historicky cenných skladieb pre prestížne nahrávacie spoločnosti Victor a Columbia. Puglisi bol známy svojou brilantnou technikou a schopnosťou interpretovať tango s hlbokým citom.

Srdce a melódia kráľa rytmu (Juan D'Arienzo)

Zásadný zlom v Puglisiho kariére nastal v roku 1940, kedy prijal ponuku nastúpiť do orchestra Juana D'Arienza na pozíciu prvého huslistu a koncertného majstra. Na tomto poste zotrval takmer tri desaťročia. D'Arienzo, prezývaný „El Rey del Compás“ (Kráľ rytmu), bol známy svojím nekompromisným, tvrdým, rýchlym a priam agresívnym rytmickým štýlom, ktorý vrátil tango na tanečné parkety.

Bol to však práve Cayetano Puglisi, kto držal v rukách kľúč k umeleckej vyváženosti tohto telesa. Jeho husle dávali D'Arienzovmu mechanickému a neúprosnému rytmu melodické srdce, lyriku a ľudskú dušu. Puglisi dokázal prepojiť strohý diktát rytmickej sekcie s jemnosťou a frázovaním, čím vytvoril ikonický zvuk, ktorý dodnes fascinuje tanečníkov po celom svete.

Cayetano Puglisi, najstarší z trojice hudobníckych bratov, sa narodil v Messine, meste na Sicílii (Taliansko). Emilio, huslista ako on, s nepokojnou dušou, si po tom, čo si vychutnal sladkú vôňu úspechu v orchestroch v Buenos Aires, zahral v medzinárodných orchestroch, dokonca aj vo vzdialenom Teheráne (hlavnom meste Iránu). José naopak, z najskromnejšieho miesta v orchestri divadla „Colón“ v Buenos Aires, venoval svoju kariéru violončelu, úplne oddelene od života tanga.

Cayetano Puglisi prišiel do Buenos Aires v roku 1909. Ako študent hry na husle bol žiakom majstra Pessinu a zdalo sa, že sa stane veľkým hráčom na tomto náročnom nástroji. Na začiatku inklinoval ku klasickej hudbe a po koncerte v Teatro Nuevo mu denník La Prensa udelil štipendium na zdokonalenie štúdia v Európe, čo však nemohol uskutočniť, pretože v roku 1914 vypukla svetová vojna.

V tých ťažkých časoch boli svedkami jeho prvých vystúpení kaviarne pri rieke v štvrti La Boca, hoci jeho formálne spomienky na mená partnerov nás vedú do slávneho baru Iglesias na ulici Corrientes, kde vytvoril trio s Carlosom Marcuccim (bandoneón) a Pedrom Almirónom (klavír), ktorého neskôr nahradil Robledo, pričom nik z nich nemal viac ako 13 rokov. Bolo to trio detí.

Odohrala sa udalosť, ktorá mala zásadný význam pre kariéru tohto veľkého huslistu. V bare Iglesias ho počul Roberto Firpo a zaradil ho do svojho zoskupenia ako druhého huslistu, keď Tito Rocatagliatta odišiel a Agesilao Ferrazzano sa stal prvým huslistom. Bolo to okolo roku 1916. Jeho debut bol v klube Royal Pigall. Roberto Firpo, takmer ako otec, ho trpezlivo učil základné znalosti hry na husliach v tangu.

V roku 1917 cestoval po prvýkrát do Montevidea ako hudobník v kapele Firpo a hral v kaviarni La Giralda. V tých karnevalových sezónach cestoval do Rosaria ako člen orchestra Firpo-Canaro, kde vystupoval v Teatro Colón, hoci na plagátoch je vidieť fotografiu Tita Rocatagliattu, už nebol členom žiadnej z týchto dvoch skupín.

Po návrate do Buenos Aires bola nahratá skladba „La cumparsita“ s Puglisim a o niekoľko mesiacov neskôr sa objavil aj na nahrávke piesne „Mi moro“ v tangovom prevedení, kde sa na potešenie Mauricia Goddarda predstavilo duo Gardel-Razzano a vynikol aj známy klarinetista Juan Carlos Bazán.

Orchester Roberta Firpa, najslávnejší v tom období, hral na premiére jednoaktovej frašky Los Dientes del Perro, keď mala premiéru pieseň „Mi noche triste“ v podaní herečky Manolity Poli.

V roku 1918 sa k Firpovi pripojil Pedro Maffia, k tejto mimoriadne dôležitej spolupráci došlo počas turné v Punta Alta (Puerto Belgrano) na predstaveniach, kde vystúpilo aj duo Gardel-Razzano a ich gitarista José Ricardo. Takmer súčasne s Maffiom sa k nim pripojil huslista Octavio Scaglione, zatiaľ čo Ferrazzano naopak odišiel. Od tej doby bol Cayetano Puglisi prvým huslistom a orchester doplnil tretí huslista: Adolfo Muzzi.

Inšpirovaný pozoruhodnými schopnosťami Cayetana Puglisiho zložil Firpo a venoval mu jedno zo svojich najlepších tang pod sugestívnym názvom „El talento“.

V tom čase už jeho husľová hra znela úžasne. Náročná práca, ktorú v tom čase mal Firpov orchester, bola pre neho prekážkou a obmedzovala jeho tvorbu ako skladateľa, hoci si želal pokračovať v štúdiu. Napriek tomu v roku 1922 zložil tri tangá: „Mi lobito“, prvé z nich, neskôr „Carpentier“, napísané ako odpoveď na skladbu „Dempsey“ od jeho kolegu z orchestra Juana Bautistu Guida, v čase konfrontácie týchto veľkých boxerských bojovníkov. Tretím bolo „Tambour cerrao“, napísané na žiadosť Firpovho brata, ktorý bol pelotari.

Existujú záznamy, na ktorých prestížny Cayetano Puglisi vystupuje ako sólista a hrá duety s Robertom Firpom, ale aj s Enriquem Delfinom.

Keď Roberto Firpo prerušil svoje hudobné aktivity, Puglisi viedol skupinu niekoľko rokov, až sa definitívne rozišiel s touto skupinou, ktorá ho preslávila v predvečer karnevalu v roku 1928.

S Firpovým súhlasom Puglisi posilnil orchester Francisca Canara pri nahrávkach pre značku Nacional-Odeon a oficiálne aj pri verejných vystúpeniach v rokoch 1930 až 1933.

Keď sa Pedro Maffia v roku 1926 rozišiel s orchestrom De Caro, čoskoro zostavil vlastnú zostavu. Pedro Maffia a Alfredo De Franco (bandoneóny); Cayetano Puglisi a Osvaldo Scaglione (husle); Luis Cosenza (klavír) a Francisco De Lorenzo (kontrabas). Neskôr Osvaldo Pugliese a Elvino Vardaro nahradili Cosenzu a Scaglioneho.

Dostávame sa k veľmi dôležitej kapitole umeleckej kariéry tohto veľkého hudobníka. Umiestňujeme ju do roku 1928, obdobia, keď kvitli sextety. Na túto skvelú zostavu, ktorú dal dokopy, si milovníci dobrého tanga vždy spomínajú s obdivom a nostalgiou.