Julio De Caro

Vlastné meno: De Caro, Julio

Prezývky: José Julián

Huslista, líder a skladateľ

(11. decembra 1899 - 11. marca 1980)

Miesto narodenia: Buenos Aires Argentína

Preklad životopisu podľa: Julio Nudler

Po tom, čo v druhom desaťročí 20. storočia začal v blízkosti veľkých tvorcov tohto obdobia - Eduarda Arolasa, Roberta Firpa a ďalších -, ktorí zmenili rané tango, a po tom, čo ho ovplyvnili poprední priekopníci výstavby melódií tohto žánru - ako Juan Carlos Cobián a Enrique Delfino -, huslista Julio De Caro od roku 1924 vytvoril so svojím sextetom nový a ďalekosiahly štýl. Ten sa v budúcej histórii tanga presadí tak, ako žiadny iný, rozšírením jeho duchovného obzoru. De Caroova škola v inštrumentálnej rovine a Gardelova škola vo vokálnej rovine sa odvtedy považovali za najvyššie vedenie interpretácie tanga v príslušných oblastiach.

De Caro zachoval podstatu tanga pochádzajúceho zo slumov, odvážnu a hravú ako v začiatkoch, ale spojil ju so sentimentálnou a melancholickou expresivitou, ktorú dovtedy nepoznal, a tak zmieril ľudové korene s proeurópskym vplyvom. Jeho hlbšie akademické vzdelanie mu umožnilo obliecť svoje posolstvo do vybrúseného hudobného jazyka nevysloviteľnej vábivosti. Nahrávky jeho sexteta, niekedy lenivé, inokedy jasné, nám prinášajú zvuky akvarelov Buenos Aires s nízkymi domami, sivými fasádami, ulicami so stromami, kvitnúcimi záhradami, dlažobnými kockami a starými električkami. Alebo ďalej harmonického politického a spoločenského poriadku napriek ostrým kontrolám slobody a hospodárskeho blahobytu, ktoré sa brutálne skončia v roku 1930, keď sa v Argentíne v dôsledku svetovej krízy začne éra štátnych prevratov.

Pre pochopenie De Caroovej koncepcie je dôležité vziať do úvahy tangá, ktoré skomponoval a zahral sám De Caro, ako napríklad ¨Boedo¨, „Tierra querida“ a mnohé ďalšie. Podstatná bola aj práca jeho brata Francisca, klaviristu sexteta a ako skladateľa šikovného tvorcu niektorých z najoceňovanejších táng v lyricko-romantickom štýle, ako napríklad „Flores negras“ alebo „Loca bohemia“. Skupina prechádzala medzi vášňou v Franciscovom tangu a obrazmi mestskej krajiny a postáv v Juliovom tangu s ľahkosťou, akú nikdy predtým nedosiahla.

Podobne zásadné boli aj kompozície Pedra Laurenza. Bol to bandoneonista v sextete, ktorý priniesol večné skladby ako „Risa loca“ alebo „Mal de amores“. Vo svojom obrovskom repertoári však De Caro nikdy nezabudol na veľkých skladateľov mimo svojej skupiny, ktorých tangá interpretoval podľa nových kódov, čím ich pripravil na výber v neskorších desaťročiach stovkám orchestrov bez ohľadu na to, či hrali alebo nehrali na De Caroov spôsob.

Julio sa narodil v Buenos Aires vo veľkom dome na ulici Piedad vo štvrti Balvanera ako druhé z dvanástich detí v rodine talianskeho pôvodu. Jeho otec José (Giuseppe) De Caro De Sica (bol príbuzný s predkami filmového tvorcu Vittoria De Sicu) chcel pre svojich synov univerzitné štúdium a formálne hudobné vzdelanie. Bol riaditeľom konzervatória v Teatro della'Scala de Milano, a tak don Giuseppe rozhodol, že Julio bude študovať klavír a jeho brat Francisco husle. Chlapci si však vymenili nástroje a čo by bolo horšie, spochybnili obávanú otcovskú autoritu: venovali sa tangu, čím spôsobili rodinný rozkol, ktorý sa už nikdy nezahojí.

Arolas, Bandoneon Tiger, poskytol Juliovi ubytovanie, bol jeho umeleckým krstným otcom a zaradil ho do svojho orchestra. V nasledujúcich rokoch hral s bandoneonistom Ricardom Luisom Brignolem (skladateľom skladby „Chiqué“), klaviristom José Maríom Rizzutim („Cenizas“), bandoneonistom Osvaldom Fresedom („Aromas“), klavirista Enrique Delfino („Recuerdos de bohemia“) a uruguajský bandoneonista Minotto Di Cicco, alias Mano Brava, až kým sa v roku 1923 nepridal k sextetu klaviristu Juana Carlosa Cobiána („Nostalgias“).

Keď Cobián koncom toho istého roka odcestoval do Spojených štátov, De Caro vytvoril svoj prvý sextet podľa vzoru Cobiánovho, ktorého súčasťou bol aj bandoneonista Pedro Maffia, ďalšia významná osobnosť. Vtedy sa začala nová éra tanga vďaka úsiliu huslistu, ktorý bol známy skôr svojou koncepciou než technikou.

V roku 1924 nahral svoje prvé nahrávky pre spoločnosť Victor vrátane dvoch vlastných táng: „Todo corazón“ a ‚Pobre Margot‘. Za obdobie tridsiatich rokov nahral 420 skladieb, aj keď niektorí zberatelia uvádzajú, že našli ešte asi dvadsať ďalších. Hlavná časť jeho diskografie je sústredená do obdobia 1924 - 1932, ktoré sa delí na dve veľké série: spoločnosť Victor do roku 1928 a spoločnosť Brunswick od roku 1929.

V roku 1933 vstúpil De Caro do etapy experimentovania s rozšírenými orchestrálnymi hmotami a novými témbrami (dychy, bicie nástroje), ktoré v konečnom dôsledku rozmazali obrysy posolstva (sám hral v 20. rokoch na kurióznom husľovom kornete).

Neskôr sa našťastie vrátil k vlastným zdrojom, ale za cenu upadnutia do akéhosi anachronizmu. Až do odchodu do dôchodku bol strážcom tých najušľachtilejších podstát, vo vývoji tanga zostal trochu bokom pre svoju prísnu poslušnosť historickému dekarizmu v inštrumentálnej stránke a pre neochotu akceptovať ústrednú úlohu speváka v orchestroch od roku 1940.

Je príznačné, že v tomto desaťročí obrovského úspechu hudby tango De Caro päť rokov nenahrával.

V rokoch 1949 až 1953 nahral 38 skladieb pre spoločnosť Odeon . Táto séria predstavuje mimoriadne dôležitý hudobný odkaz, pretože znovu nahral skladby, ktoré predtým nahral za horších technických podmienok, a zaradil aj niektoré nové.

Za zmienku stojí „Aníbal Troilo“ , dojemná pocta v hudbe tanga veľkému bandoneonistovi, lídrovi a skladateľovi. Pre hudobníka, ktorý bol jeho najväčším epigónom, napísal aj tango „Osvaldo Pugliese“, ale jeho nahrávky neexistujú, tak ako neexistujú ani nahrávky „Piazzolla“, pocty ďalšiemu veľkému inovátorovi tanga, ktorú urobil De Caro (a Piazzolla sa mu poďakoval skladbou „Decarísimo“).

Z jeho obrovského skladateľského diela musíme spomenúť rôzne zásadné tangá. Okrem už spomínaných „Boedo“ a „Tierra querida“ vyniknú tieto: „Colombina“ (s Franciscom De Caro), ‚Copacabana‘, ‚Chiclana‘, ‚El arranque‘, ‚El bajel‘ (s Franciscom), ‚El monito‘, ‚Guardia vieja‘, ‚La rayuela‘, ‚Loca ilusión‘, „Mala junta“ (s Laurenzom), ‚Mala pinta‘ a ‚Mi queja‘ (obe s Franciscom), ‚Moulin rouge‘, ‚Orgullo criollo‘ (s Laurenzom), ‚Tierra querida‘, ‚Tiny‘ (s Maffiou) a ‚Todo corazón‘.

11. december bol vyhlásený za Deň tanga, pretože v tento deň, hoci v rôznych rokoch, sa narodili Carlos Gardel a Julio De Caro.