Héctor Varela

TangoClub > O Tangu > Hudba > Orchestre

Preklad životopisu

Ricardo García Blaya

Keď som mal päť rokov, býval som v dvojposchodovom dome v štvrti s malými domčekmi porastenými viničom a vistériou, kde v stovkách kvetináčov kvitli muškáty. Deti v päťdesiatych rokoch chodili po večeri skoro spať. Mal som rádio na nočnom stolíku a zvyčajne som zaspával pri počúvaní rádia El Mundo, ktoré vysielalo El Glostora Tango Club s orchestrom Alfreda De Angelisa, a rádia Belgrano, kde hral orchester Héctor Varela. Výber rádia robila domáca slúžka, ktorá nás posielala do postele a zvykla zostať ešte chvíľu počúvať s mojím bratom Carlosom a mnou. Bola očarená spevákmi Varelu. Tak som sa naučil texty tang, ktoré boli v móde: „Fumando espero“, „Fueron tres años“, „Historia de un amor“, „No me hablen de ella“ atď.

Táto spomienka sa mi nevyhnutne vynorila, keď som sa rozhodol napísať profil bandoneonistu a kapelníka Héctor Varela, pretože to bolo moje prvé stretnutie s tangom, začiatok mojej veľkej lásky k tejto nádhernej hudbe.

Luis Adolfo Sierra nám vo svojej knihe Historia de la orquesta típica hovorí: „Héctor Varela, vedúci bandoneonista a aranžér orchestra Juana D'Arienzo, sa desať rokov stotožňoval s trendmi skutočného tradičného pôvodu a jeho orchester sa pýšil ako hlavnou atrakciou precíznosťou náročného technického výkonu uprostred veľmi osobitého rýchleho rytmického taktu”. A Jorge Palacio (Faruk) dodal: „A to je presne to, o čo sa Varela počas svojej tango kariéry usiloval: hrať so svojím orchestrom pre tanečníkov.“

Narodil sa v Avellanede, kde strávil celé svoje detstvo a mladosť. Vyštudoval účtovníctvo, ale nikdy ako účtovník nepracoval. Prvé lekcie bandoneonu absolvoval u učiteľov zo svojej štvrte, neskôr navštevoval konzervatórium pod vedením majstra Eladia Blanca, s ktorým o niečo neskôr hral v sekcii bandoneonu Juana D'Arienzo.

V roku 1929, keď mal len 16 rokov, sa pripojil k orchestru Salvadora Grupilla. Neskôr sa pripojil k orchestru, ktorý Alberto Gambino zostavil, aby hral v pamätnom rozhlasovom programe Chispazos de Tradición. Potom sa pripojil k sprievodnej skupine speváčky Tity Merello v rozhlasových vystúpeniach a na jej osobných koncertoch.

Neskôr sa pripojil k orchestru Juana D'Arienzoa na nahrávkach pre značku Electra.

V roku 1935 ho Enrique Santos Discépolo požiadal, aby sa pripojil k jeho skupine, ktorá hrala v Radio Municipal. Neskôr bol členom zostavy, ktorá sprevádzala Libertad Lamarque v Radio Belgrano.

V roku 1939 založil svoj prvý orchester, ktorý vystupoval v rozhlase, ale nepodarilo sa mu nahrať žiadnu nahrávku. Mal štýl podobný štýlu D'Arienzo, ktorý si vyberali mladí tanečníci, ale krátko potom, čo ho povolal El Rey del Compás (Kráľ rytmu), ho rozpustil.

V roku 1940 bol už uznávaným hráčom na bandoneón, ktorý zdieľal pozíciu v skupine s veľkými tango hudobníkmi: huslistom Cayetanom Puglisim, kolegom Carlosom Lazzarim a klaviristom Fulviom Salamancou. Bol hlavným hráčom na bandoneón a aranžérom pre D'Arienzo počas desiatich rokov, ktoré strávil v jeho orchestri.

Faruk pokračuje: „Boli to roky bohaté na hity v rádiu El Mundo, v tanečných sálach klubov, v nezabudnuteľných nahrávkach, v kabaretoch Chantecler, s Príncipe Cubano, v uruguajských letných sezónach, keď ľudia zapĺňali priestory hotela Casino Carrasco (v Montevideu), aby si vychutnali interpretácie veľkého majstra.“

Počas tohto obdobia Varela zložil niekoľko skladieb: „Mirame en la cara“, „Lilián“, „Si supiera que la extraño“, „Salí de perdedor“, „Chichipía“, „Don Alfonso“, „Te espero en Rodríguez Peña“, „Tres horas“ a „Bien pulenta“, medzi inými. D'Arienzo nahral celkovo dvadsať jeho skladieb.

V roku 1950, v čase najväčšieho úspechu, sa rozlúčil s orchestrom, aby znovu založil vlastnú skupinu. Palacio komentuje: „Publikum a kritici očakávali vznik novej formácie v starom štýle D'Arienzo, ale Varela prekvapil takmer všetkých, keď predstavil absolútne osobité, kompaktné zoskupenie s rytmom a zvukom.“

Varela začal s ohromným úspechom. Vysielal v hlavnom vysielacom čase a bol najatý, aby hral v kabaretu Chantecler. V jeho prvom orchestri hrali okrem iných uruguajský César Zagnoli (klavír), Antonio Marchese a Alberto San Miguel (bandoneóny), Hugo Baralis a Mario Abramovich (huslisti). Speváci boli Armando Laborde a Rodolfo Lesica a hlásateľom bol Jorge Fontana.

Jeho prvé nahrávky vznikli v roku 1950 pre vydavateľstvo Pampa. Boli to tangá: „Tal para cual“ s Armandom Labordeom, „El flete“, „Un bailongo“ s Labordeom a Lesicom, „El rápido“, „Farolito viejo“ s Labordeom a „La trilla“.

Keď sa Armando Laborde rozišiel s orchestrom, jeho miesto zaujal Argentino Ledesma a začalo sa obdobie najväčšieho predaja nahrávok s týmto speváckym duom.

V tom čase bol Héctor Varela so svojím orchestrom angažovaný na vystúpenia v Riu de Janeiro a iných brazílskych mestách. Odtiaľ priniesol niekoľko skladieb, ktoré prispôsobil tangu: „Mi corazón es un violín“, „Historia de un amor“, „Risque“. Premiéroval tiež tango, ktoré nazval „Noches de Brasil“ (Brazílske noci) ako poctu tejto ceste.“ (Jorge Palacio)

Pôsobil aj v mýtickom Marabú, v tanečných sálach takmer všetkých klubov a v slávnej rozhlasovej relácii Glostora Tango Club. Toto bolo bezpochyby obdobie jeho najväčšieho úspechu a popularity.

Úpadok tanga v 60. rokoch ho zastihol v televízii v relácii Grandes Valores del Tango, ktorú najskôr moderoval Juan Carlos Thorry a neskôr Silvio Soldán.

Héctor Varela bol hudobník kritizovaný inovatívnymi hráčmi, ale milovaný fanúšikmi tanca a populárneho tanga. Myslím si, že jeho najlepšie umelecké obdobie bolo na začiatku 50. rokov, neskôr, podobne ako jeho učiteľ D'Arienzo, jeho orchester upadol do komerčnej roviny v dôsledku impozantného boomu predaja jeho nahrávok.