Tito Lusiardo

Tu je prípad skutočného priateľa Carlosa Gardela. Stojí za to vysvetliť, a to nie preto, že spevák ich v skutočnosti nemal, ale preto, že po jeho smrti mnohí z tých, ktorí sa s ním jednoducho stretli a nadviazali s ním kontakt, bez toho, aby prekročili rámec príležitostného rozhovoru (a často ani to nie), tvrdili, že boli jeho priateľmi. Priateľmi boli Deferrari, Laurent, Maschio, Alippi, Guibourg... a Tito Lusiardo.

Napriek tomu, že predstavoval prototyp porteña (obyvateľa mesta Buenos Aires), narodil sa v El Ferrol, na južnom brehu ústí rieky Betanzos, v La Coruña. Z nejakého dôvodu, ktorý podporil sám Lusiardo (možno potreba zdôrazniť svoj paradigmatický obraz muža tanga v najširšom zmysle slova), ľudia začali veriť, že sa narodil v Buenos Aires, v štvrti San Telmo, a tak sa to šírilo v niektorých textoch. (Poznámka riaditeľa Todo Tango: v tomto prípade sa pán Benedetti podivne pomýlil, pozri článok Eduarda Viscontiho na adrese http://www.quienesgardel.com.ar/trabajos/lusiardo_partida.html). Pravda je, že už od útleho veku žil v tejto oblasti a práve v týchto dvoroch sa naučil svoje prvé tanečné kroky, ktoré mu o niekoľko rokov neskôr priniesli toľko slávy.

Príbeh z jeho teenagerských rokov hovorí, že urobil všetko, čo bolo v jeho silách, aby bol nablízku Isabel (María Isabel Francisca de Asís de Borbón), infantke Španielska a dvojnásobnej princeznej Astúrie, keď navštívila Argentínu ako zástupkyňa španielskej vlády na oslavách stého výročia z roku 1810. Lusiardo, ktorý si túto príležitosť nechcel nechať ujsť, si zabezpečil miesto tým, že sa držal za lem jej šiat.

Pritiahnutý umeleckým prostredím tej doby a celkom istý svojím hereckým povolaním sa mu podarilo dostať sa do tohto prostredia, keď nastúpil do Teatro Nacional ako kulisár. Táto práca, ktorú mu ponúkol impresário Pascual Carcavallo, spočiatku spočívala len v presúvaní majetku (Lusiardo tvrdil, že nosil stoličky na niektoré predstavenia dua Gardel-Razzano); v roku 1918 dostal šancu vystúpiť na javisku v hre El cabaret od Pacheca, na ktorú mu herec Luis Vittone požičal svoj smoking. Lusiardo tancoval tango spolu s Concepción Sánchez.

Jeho prvým úspechom na javisku bola rola v hre Tu cuna fue un conventillo, ktorú napísal Alberto Vacarezza. Neskôr nasledovalo množstvo vystúpení (El conventillo de la Paloma, Al tango hay que saberlo bailar, Mujercitas de lujo), kde sa pripojil k veľkým divadelným spoločnostiam tej doby, ako napríklad k tej, ktorú viedli Enrique Muiño a Elías Alippi; vystupoval aj v revuálnych divadlách. Počas svojej kariéry spolupracoval s vynikajúcimi osobnosťami, ako boli Francisco Álvarez, Olinda Bozán, Gregorio Ciccarelli, Pierina Dealessi, César Fiaschi, Vicente Forastieri, Gloria Guzmán a mnohí ďalší.

V roku 1930 sa oženil s herečkou Deliou Codebó, ktorá začínala v divadle a v rokoch 1936 až 1939 sa objavila v niekoľkých filmoch. Manželia mali jednu dcéru.

Lusiardo bol v roku 1933 opäť pozvaný Carcavallom, aby stvárnil niekoľko úloh v hre De Gabino a Gardel (Komická kronika národnej piesne v priebehu rokov) od Iva Pelaya, ktorá mala premiéru 23. marca. Ako herec a tanečník sa objavil v prvej, druhej a šiestej scéne (ako aj v tretej, spolu s celým súborom) a hoci nie všetci kritici boli priaznivo naladení kvôli slabému spracovaniu, takmer všetky médiá chválili jeho výkon, okrem finále, za ktoré bol zodpovedný sám Gardel.

V tom istom roku sa pripojil k miestnym filmom, v druhej produkcii spoločnosti Argentina Sono Film: Dancing (réžia: Luis Moglia Barth), založenej na divadelnej hre s rovnakým názvom. V tomto filme, z ktorého sa zrejme nezachovali žiadne kópie, hral Lusiardo spolu s hviezdami ako Arturo García Buhr, Amanda Ledesma, Alicia Vignoli, Alicia Barrié, Severo Fernández, Pedro Quartucci, Héctor Quintanilla, Amelia Bence a Rosa Catá, okrem tangového orchestra pod vedením Roberta Firpa, jazzovej kapely René Cóspito a skupiny Los de la Raza. Premiéra sa konala 9. novembra v Teatro Porteño.

O rok neskôr hral v filme Ídolos de la radio (réžia: Eduardo Morera), v ktorom sa mu napriek nevýraznému scenáru a nemotornému natáčaniu podarilo dosiahnuť relatívny úspech. Hoci sa film neustále snaží o komický tón, ktorý však neprichádza, našťastie má iný zdroj záujmu: je to prehliadka vtedajších rozhlasových hviezd na čele s Adou Falcón, Ignaciom Corsinim, Pablom Osvaldom Valle, Franciscom Canarom, Trío Gedeón, Titou Merellom, Ernestom Famom, Los Bohemios, Fredom & Leom a ďalšími, ktorým pomáhali divadelní herci ako Lusiardo a Olinda Bozán. Po premiére v kine Monumental 24. októbra 1934 kritici presne spomenuli dobrý výkon tohto herca.

Keď sa jeho priateľstvo s Gardelom upevnilo, ten ho pozval, aby sa objavil v dvoch filmoch nakrútených na Long Islande v USA. O niečo neskôr sa stali dvoma najpamätnejšími výkonmi Lusiarda a obraz herca aj speváka navždy zostal v pamäti tanga.

Prvým z týchto titulov bol El día que me quieras (réžia: John Reinhardt), nakrútený v januári 1935. Lusiardo, ktorý hral Rocamoru, dokonale stvárnil úlohu blízkeho priateľa Julia Argüellesa/Julia Quirogu (Gardela) a dokonca v scéne ako trio s Gardelom a Saturninom (Manuel Peluffo) zaspieval valčík „Suerte negra“, ktorý pre film špeciálne napísali Gardel a Le Pera. Prirodzená príjemnosť Lusiarda si čoskoro získala srdcia divákov. Keď sa dej skončí, pokazí ho záchvat čkania, ale presvedčivo prejde od groteskného k dramatickému; rovnakú zručnosť preukáže neskôr, keď nemá dosť síl, aby Argüellesovi/Quirogovi povedal, že jeho žena Margarita (Rosita Moreno) zomrela.

Druhým bol film Tango Bar (réžia: John Reinhardt), ktorý vyšiel o mesiac neskôr. Tu Lusiardo hrá úlohu Juana Carlosa Pucciniho, bezpodmienečného priateľa Ricarda Fuentesa (Gardel), až do tej miery, že ho sprevádza do Európy... cestujúc ako čierny pasažier na tej istej lodi. Postava vytvorená pre Lusiarda je pevnejšia ako tá v El día que me quieras (a musíme priznať, že aj scenár je lepší), a on to využil, aby predviedol všetky svoje výrazové prostriedky. Jeho vystúpenie pred kapitánom lode (José Luis Tortosa) je jednoducho nezabudnuteľné a zároveň zobrazuje typického porteño vivo (darebáka), ktorý sa považuje za schopného vyviaznuť bez ujmy z akýchkoľvek problémov. Napríklad, keď nemal žiadnu výhovorku, aby sa bránil a vyhol sa väzeniu, uchýlil sa k svojmu pôvodu a vtipným gestom sa pokúsil apelovať na kapitánovo porozumenie slovami: „Kapitán... Puccini vo väzení...?“. Je nemožné nesympatizovať s týmto bezohľadným chlapíkom.

Ale tragická smrť Gardela, ktorá ovplyvnila Lusiardove city, predčasne ukončila to, čo sa zdalo byť filmovým tímom, pretože herec sa perfektne hodil ako partner speváka.

Po návrate do argentínskych štúdií sa medzi rokmi 1936 a 1969 objavil v takmer štyridsiatich filmoch. Bolo by márne spomínať ich všetky, ale stačí vymenovať jeho najvýznamnejšie úlohy, ktoré stvárnil vo filmoch La muchachada de a bordo (Manuel Romero, 1936); Tres anclados en París (Manuel Romero, 1938); Jettatore (Luis Bayón Herrera, 1938); El sobretodo de Céspedes (Leopoldo Torres Ríos, 1939); Un señor mucamo (Enrique Santos Discépolo, 1940); El mozo número 13 (Leopoldo Torres Ríos, 1941); El fabricante de estrellas (Manuel Romero, 1943); La calle Corrientes (Manuel Romero, 1943); Con la música en el alma (Luis Bayón Herrera, 1951); a El cartero (Homero Cárpena, 1954).

Lusiardo sa objavil v niektorých filmoch ako pocta El Zorzalovi, napríklad La historia del tango, El morocho del Abasto a Carlos Gardel: historia de un ídolo; zopakoval tiež úlohy vo verzii La muchachada de a bordo z roku 1967 a v spracovaní El día que me quieras z roku 1969; dve zbytočné remaky, ktoré sa zaujímavým spôsobom stali jeho poslednými vystúpeniami na veľkom plátne. A bol to celkom rekord, hrať tú istú postavu po takmer tridsiatich piatich rokoch.

Vždy prítomný v divadle, vo svojej mimoriadnej schopnosti ako herec a tango tanečník, niektoré z jeho tanečných partneriek boli Tita Merello, Olinda Bozán a Beba Bidart. Vyvinul si veľmi zvláštny štýl chôdze na tanečnom parkete, ktorý bol potešením pre divákov. Jeho posledné veľké vystúpenie bolo v šou po boku orchestra Mariano Mores.

V marci 1977, keď vystupoval ako hosť v programe Grandes Valores del Tango, utrpel mŕtvicu, z ktorej sa už nikdy nezotavil. V júni 1982 zomrel v Sanatorio Evangélico. Jeho pozostatky boli vystavené v sále Teatro Presidente Alvear a dnes odpočívajú na cintoríne Cementerio del Oeste. Pohrebný voz, ktorý ho viezol do hrobu, bol pokrytý kvetmi a na zadnej strane mal portrét jeho veľkého priateľa Carlosa Gardela.

Tito Lusiardo bol majstrom argentínskeho tanca a komédie, pričom jeho dlhá kariéra viedla k mnohým partnerstvám na striebornom plátne aj na divadelných doskách. Hoci je ťažké zostaviť kompletný zoznam všetkých jeho partneriek z revuálnych predstavení, nasledujúce dámy patria k tým najznámejším a najčastejšie zdokumentovaným:

1. Virginia Luque

Virginia Luque bola jednou z dobových hviezd, s ktorou Tito Lusiardo spolupracoval v neskoršej fáze kariéry, napríklad vo filme Del cuplé al tango (1959). Ich tanečné čísla sú často spomínané pre ich eleganciu a prepojenie klasického tanga a filmovej zábavy.

2. Rosita Moreno

Jedno z najikonickejších tanečných čísel, kde sa objavil Lusiardo, je scéna s legendárnym Carlosom Gardelom a krásnou Rosita Moreno. Toto partnerstvo pochádza z filmu El día que me quieras (1935), kde Rosita Moreno bola hlavnou hviezdou. Je to vzácny záznam, ktorý spája tri veľké mená argentínskej umeleckej scény.

Tita Merello bola nielen herečka, ale aj vynikajúca speváčka tanga a divadelná hviezda s jedinečným štýlom. Spojenie s Titom Lusiardom bolo zárukou kvalitnej komédie a hudobných čísel, kde Merello prepožičala tangám svoju charakteristickú drsnosť a vášeň.

Beba Bidart (vlastným menom Regina Bidart) bola ďalšia dôležitá osobnosť argentínskeho tanca. Spolupráca s Lusiardom ukazuje jeho schopnosť prispôsobiť sa rôznym štýlom a generáciám tanečníc v rámci tanga a populárnej hudby.

Tieto nájdené videá sú cenným svedectvom o jeho všestrannosti a o tom, akú dôležitú úlohu zohral v zlatej ére argentínskeho filmu a tanga.