Žijúca legenda a strážca tradície

Miguel Ángel Zotto nie je len tanečník; je to inštitúcia. Muž, ktorý dokázal vrátiť tango z dymových klubov Buenos Aires na najprestížnejšie svetové pódiá bez toho, aby z neho vytratila jeho surová esencia a autentickosť.

Životopis: Korene a učenie od majstrov

Miguel Ángel Zotto sa narodil v roku 1958 v Buenos Aires do rodiny s hlbokými koreňmi v kultúre tanga – jeho otec aj starý otec boli milongueros. Práve táto rodinná línia mu umožnila pochopiť tango nie ako tanec, ale ako životný postoj.

Svoju cestu začal pod vedením legendárneho Rodolfa Dinzela, no jeho skutočným vzdelaním boli noci strávené v spoločnosti „starých milongueros“. Učil sa od velikánov ako Antonio Todaro (majster techniky a rýchlosti) a Virulazo (kráľ elegancie a chôdze). Títo muži mu odovzdali tajomstvá, ktoré sa nedajú vyčítať z kníh – kódy milongy, rešpekt k partnerke a silu objatia.

Zlomový bod: Strata brata

Rodinná tragédia, smrť jeho mladšieho brata Osvalda Zotta v roku 2010, hlboko zasiahla nielen Miguela, ale celú svetovú komunitu. Osvaldo bol sám o sebe ikonou a Miguelovým blízkym spolupracovníkom. Táto strata sa stala dôležitým míľnikom, ktorý Miguela ešte viac utvrdil v jeho poslaní: zachovať čistotu tanga pre ďalšie generácie ako poctu ich spoločnému dedičstvu.

Tango x 2: Revolúcia na javisku

V roku 1988 Miguel Ángel Zotto spolu s Milenou Plebs založil spoločnosť Tango x 2. V čase, keď bolo tango v Argentíne v úzadí, táto show spôsobila celosvetovú senzáciu.

• Význam: Show zbavila tango nánosov gýčového kabaretu a predstavila ho ako sofistikovanú umeleckú formu.

• Svetový úspech: Od Broadwaya až po londýnsky West End, Tango x 2 otvorilo dvere novej vlne záujmu o tento tanec. Zotto sa stal tvárou renesancie tanga koncom 20. storočia.

Odkaz: Most medzi svetmi

Zotto je dnes vnímaný ako most medzi „Zlatým vekom tanga“ a súčasnosťou. Svojich študentov učí tri základné piliere:

1. Objatie (El Abrazo): Bez autentického prepojenia je tango podľa neho len gymnastika.

2. Chôdza: Neustále zdôrazňuje, že najťažšou a najkrajšou vecou v tangu je kráčať v súlade s hudbou a partnerom.

3. Rozdiel medzi pódium a salónom: Zotto prísne rozlišuje medzi Tango de Pista (sociálne tango pre milongy) a Tango Escenario (javiskové tango). Kým na pódiu dovoľuje akrobaciu a teatrálnosť, v salóne vyžaduje rešpekt k intímnemu priestoru a ostatným párom.

„Tango nie je len o nohách. Je to o tom, čo sa deje v hrudi, v srdci a v hlave. Ak netancujete dušou, netancujete tango.“ – Miguel Ángel Zotto

Zotto je „značka“ sama o sebe

V dejinách tanga sú mená, ktoré presahujú svojich partnerov. Miguel Ángel Zotto je inštitúcia – podobne ako je v balete Barišnikov. Jeho vplyv na tango nie je obmedzený len na jednu éru s jednou partnerkou.

Má dve zásadné historické éry

• Éra Zotto – Milena Plebs: Toto bol „zlatý pár“, ktorý v roku 1988 založil Tango x 2 a v podstate znovuobjavil tango pre moderný svet. Bez Mileny by Zotto nebol tam, kde je, ale táto éra je už uzavretou minulosťou.

• Éra Zotto – Daiana Guspero: Toto je jeho súčasná tvár, s ktorou tancuje, učí a reprezentuje eleganciu dnešného tanga.

„Zotto, zatancuj nám tango!“ To by sme mu najradšej povedali, keď ho stretneme na bulvári Corrientes pri jednej z tých zriedkavých príležitostí, keď je v našom meste. Pre tých, ktorí ho videli na javisku, je neznámy, lebo vyzerá ako obyčajný chlapec: zvyčajne nosí bežné tričko a má rozcuchané vlasy. Nečakajte, že uvidíte účes ako mal Gardel – čierny a lesklý – ani smoking či lakované topánky. Vždy sa ponáhľa.

Sme naklonení domnievať sa, že sa ponáhľa kvôli skúške alebo kvôli niečomu, čo súvisí s jeho večerným vystúpením. Je celý práca a vážnosť. Potom, keď je na javisku, áno, tam, máme chuť zakričať: Tancuj tango, Carlitos! Alebo, inými slovami, Miguel Ángel Zotto, pretože v tom momente je to jedno a to isté. A potlesk publika to podčiarkuje. Tu, rovnako ako v každom kúte sveta, kde tancoval.

—Zotto, práve si mal premiéru svojej šou Puro Tango, ako vznikla myšlienka tohto nového projektu?

«Pred dvadsiatimi šiestimi rokmi som s mojou prvou videokamerou robil rozhovor s Petróleom — slávnym tanečníkom, ktorý zomrel v roku 1995. Už som predtým nakrútil niekoľkých iných milongueros. Bol január a išiel som ho navštíviť do penziónu, kde býval. A to trvalo, s niektorými prestávkami, dva roky.

«Chcel som vedieť o histórii tanga. Nenakrúcal som ho, ako tancuje, len mi ukázal pár krokov. Najdôležitejšie boli jeho príbehy o tom, ako tancovala každá postava, kedy, kde a kto vytvoril určité figúry. Petróleo videl tancovať všetkých, pretože sa narodil v roku 1911 a s tangom začal, keď mal asi desať rokov. Videl El Negra Navarra, súčasníka El Cachafaza, ktorý sa učil u Pedrína de San Telma, prvého tangového tanečníka.

«Videl El Cachafaza so všetkými jeho tanečnicami a tiež Méndeza, najlepšieho tanečníka 30. rokov. V 40. rokoch bol najdôležitejší El Vasco Orradre, jeho blízky priateľ a tanečník Juana D'Arienza, ktorý okrem svojho orchestra mal aj tanečníkov. El Vasco vynájdený protikrok a potom všetko revolučne zmenil.

«Na konci toho desaťročia, s inými orchestrami a inými pohybovými požiadavkami, sa niektorí chlapci zišli a povedali: « Tancujeme tak, ako sa tancovalo pred dvadsiatimi rokmi, musíme niečo vymyslieť“. Tak El Negro Lavandina prišiel na to, že tanečnica by sa namiesto chôdze mala točiť okolo tanečníka. Títo chlapci vymysleli otočky, špirály, háčiky. Muži sa zvykli stretávať, aby vymýšľali kroky a cvičili.

«Petróleo pochádzal z Monte Castro, malej štvrte na severe Villa Luro. Lavandina bol z Villa Urquiza.

„Našiel som niektoré veci, ktoré napísal Petróleo, v ktorých uvádzal, že raz, v tridsiatych rokoch, zorganizoval milongu, ktorá zahŕňala cenu pre najvýraznejších tanečníkov. Jednou z umelcov, ktorých chcel oceniť, bola María Ruanova, vedúca tanečnica v balete Teatro Colón. Vždy navštevoval baletné predstavenia. Medzi toľkými tanečníkmi videl Oscara Araiza v jeho začiatkoch.

„Petróleo nebol profesionálny tanečník, pracoval ako úradník v banke a viedol časopis tejto inštitúcie. Každý mesiac v ňom uverejňoval článok o tangu.“

—Čo sa stalo po Petróleovi a pred vašou novou šou?

«Po mnohých rokoch výučby tanca, najmä v Európe, som zistil, že žena má v tanci leitmotív: figúru, ktorá predstavuje „osmičku“. Pri vývoji tanga vo všetkých štýloch je prvým pohybom práve „osmička“. Otázka, ktorú som si vtedy položil, znela: Ako môžem ľuďom vysvetliť, že práve vďaka „osmičke“ UNESCO vyhlásilo tango za dedičstvo ľudstva? Pretože je to hlavný pohyb. Vo všetkých kombináciách krokov sa študenti, aspoň v Európe, nenaučia znak „osmičky“. Ľudia by vedeli lepšie tancovať, keby sa túto abecedu naučili jednoduchým spôsobom. Keď som sa spýtal Petrólea (1985): Nemyslíš si, že kodifikácia spôsobu výučby tanca by to ľuďom uľahčila? Odpovedal: „Osmička by sa mala považovať za základ.“ Vtedy som tomu nerozumel. Muselo uplynúť dvadsaťpäť rokov a táto téma ma tak zaujala, že ma priviedla k numerológii.

„Osmička je symbol, ktorý predstavuje nekonečno. V numerológii sú párne čísla ženské a figúru osmičky v tangu tancuje žena, nie muž. Osmička je gitara, je to silueta ženy. Pozrite, čo sa stalo. Začal som písať scenár pre predstavenie so sériou očíslovaných scén a jedna zo scén je venovaná môjmu bratovi Osvaldovi; neskôr som si uvedomil, že je to scéna číslo osem.“

—Využili ste pre toto predstavenie materiál, ktorý ste nahrali už skôr?

«Áno. Je to kombinácia, napríklad som si vybral choreografiu prevzatú z El Cachafaz, tancujem ako Los Méndez a inscenujem scénu podobnú tej, o ktorej mi Petróleo rozprával v súvislosti s tanečnými akadémiami. Prvá časť predstavenia je inšpirovaná týmito legendárnymi osobnosťami tanga. Zahrnul som doň aj premietanie obrázkov. Jedna scéna sa odohráva v pamätnom paláci Palermo a Petroóleoho hlas spomína mená postáv, ktoré stvárňujeme ja a tanečníci z obsadenia: „Rafael, El Rey de la Raspada“ alebo chlapík z Almagra známy ako La Biblia, pretože si pamätal všetky kroky a tanečné figúry.

«Všetci sa navzájom rešpektovali a keď niekto usporiadal predstavenie, ostatní sa na neho išli pozrieť. Ale medzi nimi bola aj rivalita. Keď som začal nahrávať, každý milonguero mi hovoril, že to všetko vymyslel on. Nikto nemal učiteľa. Ale potom som stretol Petrólea a Antonia Todaza a oni o nikom nehovorili zle a priznali, že sa to naučili od niekoho iného. Ale určite sa všetci snažili mať niečo svoje, osobný štýl.“

—Prečo sa to volá Puro Tango?

«Pretože je to skutočné tango. Nehráme nič od Piazzollu a končíme s Pugliesem. Samozrejme, v niektorých scénach niektoré páry robia veci, ktoré sú viac štylizované. Táto prvá časť, v ktorej spomínam na všetko, čo som vám povedal, je v skutočnosti úvod, ktorý zakončím slovami k publiku: «Vďaka všetkým týmto ľuďom sa dnes tango tancuje po celom svete».

«Je tu pocta môjmu bratovi, na ktorej sa podieľa Giselle. Bola jeho poslednou partnerkou. A v ostatných scénach sa buď rozpráva krátky príbeh, alebo ide o jednoduché choreografie. Ale je to tango tango. V jednej veľkej scéne vystupuje Daiana, ktorá má na sebe šaty, ktoré sa menia na oponu. Je to celkom zaujímavé, ale pre mňa je to veľmi ťažká práca.

„Za celé predstavenie som zodpovedný len ja sám. Vždy som to tak robil. Je pre mňa veľmi ťažké pracovať s inými ľuďmi. Počas turné mi prichádzajú na myseľ nové nápady a zapisujem si ich, dokonca aj osvetlenie, ktoré použijem. Keď prídem do Buenos Aires, mám takmer všetko pripravené. Samozrejme mám spolupracovníkov, ale takmer všetko závisí odo mňa.

„Na turné nič nemení, naopak, chcem, aby vedeli, kto je ktorá postava, presne taká, aká je. Dávam im mená v taliančine. Ľudia tomu nebudú rozumieť, ale tu tomu tiež nikto nerozumie. Na tom nezáleží, Rafael, La Biblia, Petróleo a ostatní tam budú. Bude tam podstata tanga.

Uverejnené v novinách Clarín 14. januára 2011.

Zotto sa narodil vo Vicente López, v provincii Buenos Aires, meste ležiacom na severe hlavného mesta. Je vnukom a synom tango tanečníkov. S tancom začal doma a ako teenager navštevoval tradičné tanečné kluby.

Na jeho tanečnom vývoji sa podieľalo viacero osobností, ale keď mal sedemnásť rokov, stretol sa s Los Dinzel, čo znamenalo začiatok trvalého zväzku v živote aj v tanci. S Rodolfom Dinzelom tvrdo trénoval šesť rokov. Navrhol Dinzelovú ako lektorku na Universidad de Belgrano.

V roku 1985 sa ako profesionál spojil s Milenou Plebsovou, ktorá mala klasické baletné vzdelanie. Vystúpili v divadle Michelángelo v predstavení s názvom Jazmines, ktorého choreografkou bola Ana María Stekelmanová. Potom absolvovali turné, vyučovali na rôznych seminároch a dokonca aj tanečníkov v Teatro Colón.

Tento tanečný pár vystúpil v úspešnom predstavení Tango Argentino, ktoré bolo uvedené v 56 mestách Severnej Ameriky a Európy. V roku 1988 pokračovali na vlastnú päsť a založili súbor TangoX2. Ich prvé predstavenie bolo najskôr uvedené v Argentíne a neskôr po celom svete. Neskôr nasledovalo predstavenie Perfumes de Tango.

V roku 1991 uviedli v Opere v Houstone (Texas) malú operu Astora Piazzollu a Horacia Ferrera „María de Buenos Aires“, kde on stvárnil jednu z hlavných úloh. V roku 1997 vzniklo nové predstavenie: Una Noche de Tango. V roku 2000 Dos por Dos, symfonické tango. V roku 2003 Tangos en la Cruz del Sur, ktoré bolo o rok neskôr po adaptácii uvedené v Taliansku pod názvom: Tangos: Una leyenda. Nakoniec sa Zotto a Plebs z osobných dôvodov rozišli. Teraz je jeho súčasnou partnerkou Daiana Guspero.