Juan Carlos Copes 

Preklad životopisu od: Javier Firpo

Jeho nohy, podobne ako krídla, nám pripomínajú Freda Astaira a Genea Kellyho, dvoch kráľov hudobných komédií. Pre Juana Carlosa Copesa boli jeho vzormi, majstrami, idolmi.

Tanečník s pokrčeným obočím, vlasmi uhladenými dozadu, lesklými od vlasového krému a v dokonale vyžehlenom obleku sedí na okraji javiska, symbolu svojho autobiografického muzikálu Copes tango Copes, v ktorom syntetizuje svoju 50-ročnú kariéru.

Vystupuje spolu so svojou dcérou Johannou, baletnou skupinou „Copes Tango Danza“ a speváčkou tanga Mariou Grañou. Muzikál ukazuje umelecký vývoj tanečníka od jeho začiatkov v tanečnom klube Atlanta, účasti na tanečných súťažiach v športovom centre Luna Park, ciest po americkom kontinente, stretnutí s majstrami Piazzollom, Troilom alebo Pugliesem, a dokonca aj s medzinárodnými osobnosťami, ako sú Baryšnikov, Liza Minelli alebo jeho veľmi obdivovaný Gene Kelly, ktorý podľa Copesových slov: „bol mojím idolom, človekom, ktorý mi dal kľúč k tomu, čo som mal robiť, človekom, ktorý na mňa urobil najhlbší dojem“. Zrazu zmĺkne. Sedí ticho, hľadí pred seba a pravdepodobne sa v duchu vracia k momentu, keď sa stretol s Kellym na Broadwayi v roku 1985 po predstavení Tango Argentino. Spomenie si na jednu príhodu: „Jedného večera po predstavení ku mne prišla Geneova dcéra a povedala mi, že jej otec nie je v poriadku, ale že chce, aby som na druhý deň prišiel k nemu do Los Angeles. Takmer som omdlel. Bol som nadšený, rovnako ako on vo filme "Singing in the Rain".

Copes má za sebou nespočetné množstvo predstavení, ale pred každým vystúpením stále pociťuje trému. „Je to bez ohľadu na vek. Čím ste starší, tým väčší máte strach, že urobíte chybu.“ Nechce pôsobiť arogantne, čo rozhodne nie je, a veľmi ho trápi, že po prvýkrát je jeho meno názvom predstavenia. „Aj keď som to už akceptoval, znie to ako ochranná známka, akoby to malo význam nad rámec slov,“ vysvetľuje tanečník.

Copes vie, že v Argentíne je „tým“ tangovým tanečníkom, ale túto prezývku dôrazne odmieta. „Je príliš staromódne a konzervatívne hovoriť také niečo. Na tango sú potrební dvaja a veľa vášne. Zvyšok je len technika a tá príde sama.“

Copes, obdarený hlbokou energiou, vyzerá ako muž bez veku, ale svoj vek nepopiera. Práve naopak: „Narodil som sa 31. mája 1931. Je to v každom slovníku,“ komentuje s úsmevom.

Profesionálny tanečník tanga, ako sa rád predstavuje, získal mnoho dôležitých ocenení, ako napríklad Toronto and New York Awards, argentínsku cenu ACE za „Entre Borges y Piazzolla“ a American Choreography Award za najlepšiu choreografiu vo filme „Tango“ (režisér Carlos Saura).

„Mnoho ľudí verí, že pri tanci sú najdôležitejšie nohy a chodidlá. Ja si to nemyslím. Verím, že všetko začína hore, v mysli, a pokračuje až do srdca. Chodidlá sú len dôsledkom“, vysvetľuje tento 70-ročný Porteño, keď opisuje, ako tancovať tango. A určite je to tak, pretože Copesove nohy a chodidlá majú veľmi exkluzívny jazyk, schopný kresliť tiché tvary, ktoré odhaľujú to, čo slová nedokážu.

„Je to jediný tanec, ktorý dáva voľný priechod fantázii a kreativite, aby za tri minúty rozprával príbeh o láske alebo nenávisti. Ale je to čas, ktorý vám umožní zabudnúť na všetky problémy, ak existuje úzke telesné spojenie.“ To je to, čo cíti, keď tancuje tango, ktoré má určite aj iné prednosti. „Verím, že má mnoho predností, ale keby som mal spomenúť jednu, povedal by som, že je to jeho schopnosť prispôsobiť sa akejkoľvek dobe.“

Uplynulo mnoho rokov od čias, keď chudý mladík oslňoval dievčatá v Mataderos a Villa Pueyrredón, dvoch tradičných štvrtiach Porteña. V tom čase, v roku 1951, zvíťazil tento mladík, ktorý váhal medzi tangom a elektrotechnikou.

Juan Carlos Copes (31. máj 1931 – 16. január 2021) bol argentínsky tango tanečník, choreograf a umelec. S tancom začal v 17 rokoch s Mariou Nieves, ktorá mala vtedy 14 rokov, a neskôr sa vzali. Copes a Nieves zohrali hlavnú úlohu v renesancii tanga od 70. rokov 20. storočia, a to najmä v argentínskom tangu po obnovení demokracie v tejto krajine v roku 1983. Copes ako prvý vytvoril choreografované tango predstavenia a pracoval aj na siedmich filmoch. Neskôr v kariére spolupracoval so svojou dcérou Johanou z druhého manželstva.

Rané detstvo a kariéra

Copes sa narodil 31. mája 1931 v Mataderos v Buenos Aires a vyrastal vo Villa Pueyrredón. V mladom veku začal tancovať v milongách v Buenos Aires. Keď mal 17 rokov, prijal za svoju tanečnú partnerku 14-ročnú Maríu Nieves; tí dvaja sa čoskoro stali milencami. Nievesová opisovala Copesa ako spočiatku slabého tanečníka, ale povedala, že sa rýchlo zlepšil. V roku 1955 sa zúčastnili svojej prvej tanečnej súťaže v Luna Park Stadium. Jedným z ich prvých profesionálnych vystúpení bolo vystúpenie s orchestrom Francisca Canara v roku 1955.

Copes sa s Nievesovou oženil v Las Vegas v roku 1964, ale manželstvo nevydržalo a skončilo v roku 1973.  Naďalej spolu tancovali a Nieves opísala nenávisť medzi nimi ako zlepšenie ich umenia.[4] Počas svojho štyridsaťročného partnerstva sa stali známymi ako „Fred Astaire a Ginger Rogers tanga”.

V 60. rokoch 20. storočia Copes zohral kľúčovú úlohu pri vytváraní konceptu modernej tango show v Buenos Aires. Copes a Nieves hrali v roku 1962 v inscenácii v Alvin Theatre na Broadwayi a v rokoch 1962 až 1964 sa objavili v mnohých epizódach The Ed Sullivan Show.[8] Ich šou „Tango Argentino“ mala premiéru v Paríži v roku 1983, v roku 1985 sa objavila na Broadwayi a v roku 1999 bola na Broadwayi znovu uvedená. Tancoval aj na Juilliard School, Stanfordovej univerzite, Chicagskej univerzite a Sorbonnskej univerzite.

Renesancia tanga

Copes sa podieľal na celosvetovom oživení tanga ako tanečného štýlu po roku 1970.Obnovenie demokracie v Argentíne viedlo k renesancii argentínskeho tanga, v ktorom boli Copes a Nieves vedúcimi osobnosťami. [10] Copes učil tento štýl, ktorý bol neskôr známy ako „estilo Copes-Nieves“, mnohých tanečníkov a medzi jeho žiakov patrili Robert Duvall, Julio Bocca, Eleonora Cassano, Mikhail Baryshnikov a Liza Minnelli. Učil aj niektorých tanečných inštruktorov v tanečných štúdiách Freda Astaira.[1]

Copes mal dcéru Johanu so svojou druhou ženou Myriam Albuernez (ktorá bola o 20 rokov mladšia) v roku 1976 a v roku 1994 začal s ňou tancovať na javisku.

Úspechy

Copes bol prvý, kto vytvoril choreografované tango predstavenia.[9] Medzi jeho úspechy patrí hlavný choreograf Ástora Piazzollu María de Buenos Aires (1968). Choreografoval tiež Tangos Para El Mundo, Copes Tango Show, Entre Borges y Piazzolla a Sentimiento de Tango.

Copes pracoval na siedmich filmoch Medzi jeho úspechy patrí muzikál Raúla de la Torreho Funes, un gran amor (1993), Tango Baile Nuestro s Robertom Duvallom, „Arena de Tango Mío“ pre BBC a ako hlavný choreograf vo filme Tango, la película (Tango, film) z roku 1998 od Carlosa Sauru.

Neskorší život

Copes sa v roku 2015 zo zdravotných a finančných dôvodov stiahol z tanca. V tom istom roku dokumentárny film Germana Krala Un Tango Más - Our Last Tango („Naše posledné tango“) ukázal Copesov často komplikovaný vzťah s Nievesovou. 

Copes zomrel na COVID-19 v nemocnici v Buenos Aires 16. januára 2021 počas pandémie COVID-19 v Argentíne.[14][6] Ochorenie sa u neho prvýkrát objavilo v decembri 2020.

María Nieves Rego  

Preklad životopisu od: José María Otero 

Po desaťročia bola erotickým snom mnohých fanúšikov, ktorých uchvátil jej vzhľad a harmonické postavy, ktoré kreslila s Copesom. Bola tiež ženou, ktorú najlepší tanečníci 50. a 60. rokov chceli ako partnerku v tanečných sálach v čase, keď bolo tango náboženstvom.

María Nieves Rego, dcéra skromných galícijských emigrantov, je ďalším plodom tanga z týchto činžovných domov s ich lenivými zadnými dvormi a malými izbami, kde sa skrývala chudoba a kde sa sny zrážali s bojom, ktorý vyžadoval každodenný život. Jej otec zomrel v mladom veku, a preto musela opustiť malú izbu, kde bývala so svojimi dvoma bratmi, dvoma sestrami a mamou, aby pracovala ako slúžka v štvrti La Boca, hoci bola ešte takmer dieťa. Tak ďaleko od svojho domova v Saavedre musela cestovať tromi autobusmi a pracovať celý týždeň až do soboty popoludní, kedy sa vrátila domov. Musela ukončiť štúdium na základnej škole v 4. ročníku.

Jej staršia sestra La Ñata, vynikajúca tanečnica, jej čoskoro odkryla fascinujúci svet tanga a jeho tajomstvá. Spolu s ďalšou priateľkou Aliciou ju rýchlo zoznámili s tanečnými sálami.

Mala 15 rokov a túžila po utrpení a láske, po úspechu v centre mesta... Potom ju v Estrella de Maldonado objavil neskúsený a odvážny mladý tanečník, o ktorom neskôr zistila, že sa volá Juan Carlos Copes, a ktorý bol uchvátený jej krásnym telom teenagerky.

„Dievčatá s ním tancovali, lebo bol pekný, ani nevedel chodiť...“ povedala. Pozval ju pohybom hlavy, ale ona sa pozrela dolu: „Ak by som sa odvážila tancovať s chlapcom, moja sestra by ma zabila. Prišla som tam len preto, aby som sprevádzala ju a Aliciu.“

Zaujímavé je, že prvý a jediný raz, čo tancovali v tom klube, bolo večer, keď Francini-Pontier hral s Rufinom a Podestom ako spevákmi. La Ñata ju naučila svoje umenie, mala vtedy 15 rokov, vracala sa z exilu v La Boca, vyžehlila si tie isté šaty, ktoré nosila ako slúžka, a nasadla na svoj super športový ilúziu, aby splnila rituál kodifikácie cortes a quebradas v sprievode svojej sestry a vernej skupiny priateľov.

Ten pekný tmavovlasý muž začal svoje úsilie a pripojil sa k gangu Saavedra, hoci pochádzal z Villa Pueyrredón, aby dosiahol svoj cieľ dobyť dievča s krásnou postavou a dlhými nohami. Príbeh vyústil do búrlivého románika, ktorý La Ñata nakoniec schválila. Copes predpokladal, že našiel svoju definitívnu múzu a tango stretlo veľký tanečný tím svojej histórie.

Tanečná horúčka ich spojila a široký príbeh ich zdobených otočiek a zákrut, ktoré rešpektovali ducha kadencie, sa dostal do centra mesta po vystúpeniach v kluboch a lacných salónoch a súťaži v Luna Parku, ktorú vyhrali. Juan D'Arienzo a Fangio boli členmi poroty na tejto súťaži, ktorá prilákala renomovaných milongueros. O niekoľko rokov neskôr bývalý člen poroty povedal už slávnej María Nieves: „Bolo neuveriteľné, ako si tancovala toho večera. Predtým sme sa dohodli, že budeme hlasovať za jeden pár, ale vy ste tancovali ako dvaja šialenci a celé publikum vás oslavovalo... Bolo to skvelé!“

Copes sa zlepšil a jeho tvrdá ambícia nemala hraníc. Založil Conjunto Juvenil, skupinu desiatich párov milongueros, ktorí vystupovali na amatérskych výstavách a upútali pozornosť Carlosa Petita, chilského impresária, ktorý viedol mýtický Nacional, divadlo varieté. Tam Conjunto debutovalo po boku osobností ako Stray, Severo Fernández, Margarita Padín alebo Alfredo Barbieri. „Boli sme takí drzí ľudia,“ spomína María, „ani sme nevedeli, ako sa postaviť, a ja som bola dosť v rozpakoch, keď som sa rozhliadla, aby som pozdravila...“ Vtedy som nosila rozširovanú sukňu, široký opasok, ktorý mi stláčal pás – módny štýl Divitových dievčat –, malý šatku na krku a účes kopírovaný od Giny Lollobrigidy, ktorá krátko predtým navštívila Buenos Aires.

O niečo neskôr začali vystupovať aj na druhej strane ulice, v luxusnom kabaretu Tabaris, kde aj dievčatá z titulných stránok vyzerali elegantne a boli ozdobené šperkami. Potom jej vedeta Juanita Martínez – manželka komika Josého Marroneho – poradila, aby nosila saténové topánky na vysokých podpätkoch, aby zdôraznila svoju postavu, pretože ona stále nosila topánky na nízkych podpätkoch a dokonca si vyrábala umelé riasy, ktoré si lepila na viečka. A za úsvitu, po žiarivom potlesku, musela prejsť Corrientes, aby počkala na autobus číslo 60, ktorý ju odviezol späť domov do Saavedry, zatiaľ čo on očaroval liberálne vedette.

Úspech ich prebudil: Copes vzhliadal k Gene Kellymu a María sa rozhodla stať sa Cyd Charisse z Buenos Aires, hoci ich ciele neznamenali opustiť svoju štvrť. Tanečníkovo túžby, jeho sny, sa splnili a dosiahli oveľa viac, než si dokázal predstaviť. Umelecký talent tanečného páru prekročil hranice a otvoril brány ospalému tangu. V roku 1959 sa vydali na sever Ameriky až na Broadway.

Na začiatku prežili mnoho strádania, ale úspech odmenil krásne, zmyselné kreácie, ktoré predvádzali na pódiách Spojených štátov v sprievode Astora Piazzollu, ktorý ešte hľadal svoje miesto v živote. Copes sa stal „latinským milencom“ americkej „vysokej spoločnosti“ a jeho milostné aféry pokračovali bez konca. Vystupovali v Ed Sullivan Show, americká televízia ich privítala, rovnako ako Las Vegas, a dokonca ich Ronald Reagan pozval do Bieleho domu, aby tancovali na jeho narodeniny.

Nádherný svet zatienený častými slzami Maríe Nieves kvôli jeho nevernosti a kvôli tomu, že jej matka bola ďaleko od nej. „Utekla pred chudobou v Španielsku a nikdy sa nemohla vrátiť do svojho rodného mesta v Galícii. Bála som sa, že to isté sa stane aj mne, pretože moje turné trvali 2 alebo 3 roky... Namiesto toho, aby som si užívala svoj úspech, šialene som trpela...“ – priznala María. Bláznivý kompas jej srdca ju viazal k tomuto mužovi. Boli najväčšou rytmickou bunkou tanca tanga. Boli milenci, milenci, pár, manželia, rozvedení... „Zosobášili sme sa v Las Vegas, hlavne kvôli mojej matke... On ju tiež veľmi miloval, ale čoskoro sme sa rozišli a navždy...“

Predstavenie Tango Argentino, do ktorého sa zapojili, ukázalo svetu, že semienko, ktoré zasiali, konečne vyklíčilo, za rozmazanou dierou minulosti. Odlupovaní plynúcim časom sa pár rozišiel. Copes teraz tancuje s Johannou, dcérou, ktorú nepovažuje za svoju, pravdepodobne výsledkom krátkeho romániku. Oženil sa znovu a má ďalšie dve dcéry.

Zahalené v opare legendy, markízy prinášajú späť Maríu Nieves, zarámovanú ako žiarivú hviezdu v šou Tanguera. „Nebudem ukazovať svoje nožičky ako predtým...“, šepká s náznakom nostalgie v hlbine svojej duše.

O päťdesiat rokov neskôr sa objavila na javisku divadla Nacional, rovnako ako keď bola neskúseným dievčaťom s pokornými ambíciami, ktoré vyrastalo v nájomnom dome.

Spomienky sú palivom fantázie, ktoré ma v 70. rokoch priviedli k schodom tango klubu Caño 14 na ulici Talcahuano 975. Tam som vypil pár whisky, bol som dojatý Troilovým bandoneonom, otrasený piesňami, ktoré spieval Polaco Goyeneche – ten bol susedom a priateľom Mariiných bratov v Saavedre –, alebo husľami Enriqueho Franciniho a tancoval som s Copesom a Mariou Nieves.

Priznávam, že niektoré večery som závidel Negro Copesovi, pretože mal takú tanečnú partnerku a jej rozvlnený tanec v sukni vyvolával v nás všetkých žiadostivé sny.

Bola a vždy bude idolom. Keď sa jej spýtajú na Copesa, žena a tanečnica otvoria svoje srdcia a navždy odhalia svoje duše: „Ak mám o ňom niečo povedať, tak to, že bol ku mne hajzel, ale nikdy nebude tanečník ako Juan Carlos Copes”. Ani nikto ako ty. Hovorím. Potvrdzujem.

Poznámka uverejnená v madridskom časopise Gilda. Mujeres en el Tango, marec 2003.

María Nieves Rego (narodená 6. septembra 1934) je argentínska tanečnica tanga a choreografka, ktorá spolu so svojím dlhoročným tanečným partnerom Juanom Carlosom Copesom účinkovala v muzikáli Tango Argentino z roku 1983.

Rané detstvo

Narodila sa v štvrti Saavedra v Buenos Aires ako dcéra skromných galícijských emigrantov. Po smrti otca opustila školu v 4. ročníku, aby pracovala ako slúžka v La Boca. S tangom ju zoznámila jej staršia sestra známa ako La Ñata. Keď mala 14 rokov, 17-ročný Juan Carlos Copes si ju vybral za svoju tanečnú partnerku; čoskoro sa z nich stali milenci.

Kariéra

Nieves a Juan Carlos Copes priniesli tango a milongu divákom po celom svete.[3] V roku 1956 Nieves a Copes vytvorili tanec na hudbu Astora Piazzollu, ale až po turné po Strednej Amerike, Venezuele, Brazílii, Mexiku a Kube ich pozvali na stretnutie s Piazzollom v Mexiku. Všetci traja zdieľali lásku k tangu a dobre si rozumeli. V októbri 1959 odleteli do Portorika, kde vypredali klub Flamboyan v San Juane s programom „Companina Argentina Tangolandia”. Piazzolla bol hudobným riaditeľom a sníval o tom, že ich vezme do Severnej Ameriky. Turné pokračovalo v New Yorku, Chicagu a potom vo Washingtone. Posledným vystúpením, ktoré títo traja spoločne absolvovali, bolo vystúpenie v CBS, jedinom farebnom televíznom kanáli v USA. Vystúpili v programe The Arthur Murray Party v apríli 1960.

Nieves a Copes sa vzali v Las Vegas; manželstvo nevydržalo, ale naďalej boli tanečnými partnermi po celé desaťročia.

V 80. rokoch vytvorili a hrali v muzikáli Tango Argentino. Predstavenie muselo byť predĺžené, pretože Nieves a Copes boli rezervovaní len na týždeň. V októbri sa presťahovalo do iného divadla a pokračovalo tam až do nasledujúceho roka. S rôznymi tanečníkmi sa v New Yorku hralo niekoľko rokov. V roku 1986 bola nominovaná na cenu Tony za najlepší muzikál, najlepšieho režiséra a najlepšieho choreografa a počas 40. ročníka udeľovania cien Tony bola predvedená tanečná ukážka z muzikálu Tango Argentino. Kniha Tango v Spojených štátoch: história nesprávne uvádza, že muzikál získal cenu Tony.

Nieves a Copes odišli v roku 1999 na turné s Tango Argentino, potom hrali v Tanguera (2002) v Buenos Aires, New Yorku, Paríži, Berlíne, Tokiu a potom vo West Ende (2010). Nieves dostala úlohu majiteľky bordelu, pretože je považovaná za nevyhnutnú súčasť tango produkcie.

Nieves ponúka jednoduché vysvetlenie svojho úspechu napriek tomu, že nikdy nechodila na tanečné lekcie: „Keď som prvýkrát tancovala tango, preniklo mi do kože cez nohy, prešlo z kože do krvi a cez krv do srdca. Nevyžaduje žiadnu akrobaciu, stačí sa jednoducho odovzdať tlkotu svojho srdca.“

Dokumentárny film Un tango más z roku 2015 od Germana Krala zobrazuje niekedy ťažký vzťah medzi Nieves a Copesom, tanečnými partnermi už viac ako 40 rokov. Nieves pripisuje svoje zlepšenie ako umelkyňa nenávisti medzi týmito dvoma tanečníkmi.