Gerardo Portalea

Skutočné meno: Gerardo Portalea

Tanečník

11. jún 1926 – máj 2007

Buenos Aires štvrť Villa Urquiza

Prezývka: „El Rey de la Caminata“ (Kráľ chôdze)

Štýl: Tango de Salón (Villa Urquiza)

Elegancia zrodená z pokory

Gerardo Portalea nebol len „Kráľom chôdze“, ale predovšetkým mužom, ktorého život definovala tvrdá práca a hlboká ľudskosť. Jeho príbeh nie je príbehom nablýskaných pódií, ale príbehom milonguera, ktorý tancoval, len keď mu to dovolila prázdna peňaženka a podlomené zdravie.

Život medzi dvoma svetmi

Celý svoj život zasvätil práci na cintoríne a s jemným čiernym humorom hovorieval: „Pracujem na cintoríne a nikdy neprestanem. Raz tam proste zostanem navždy.“ Práca v neúprosnom argentínskom teple ho raz priviedla až k dehydratácii a hospitalizácii, no napriek ťažkému osudu si zachoval svoju dôstojnosť. Tango pre neho nebolo samozrejmosťou – boli týždne, kedy nemal dosť peňazí na vstupné na milongu. Vtedy zostával doma a čakal, kým mu život dovolí opäť sa vrátiť na parket.

Konkrétne išlo o Cintorín Chacarita (Cementerio de la Chacarita) v Buenos Aires. Toto povolanie dáva jeho tancu úplne nový rozmer:

Kontrast života a smrti: Človek, ktorý celý deň trávil v tichu a pietnom prostredí najväčšieho cintorína v meste, v noci rozkvital na milongách. Ten pokoj a rozvaha, ktorými bol na parkete známy, pravdepodobne pramenia práve z tejto práce.
Symbolika: Chacarita je miesto, kde odpočívajú najväčšie legendy tanga (vrátane Gardela či Puglieseho). Gerardo bol doslova ich strážcom.
Psychoterapia: Keď spomína psychoterapiu v súvislosti so svojou prácou a tangom, myslí tým, že tanec mu pomáhal spracovať každodennú konfrontáciu so smrteľnosťou. Pre neho bolo tango oslavou života, ktorú potreboval, aby vyvážil ticho cintorína.

Terapia objatím

Po dvoch rokoch psychoterapie to bol práve jeho terapeut, kto mu dal kľúčové odporúčanie: vrátiť sa k tancu. Toto rozhodnutie nezachránilo len jeho duševné zdravie, ale aj dedičstvo tanga. Gerardo sa vrátil na sobotné milongy a neskôr do legendárneho salónu Canning, kde svojou prítomnosťou vzkriesil ducha zlatej éry.

Čistota štýlu: Žiadna „Verdura“

Gerardo bol prísnym kritikom moderných zmien v tangu. Rozlišoval tango pred a po 50. rokoch. Odmietal to, čo nazýval „verdura“ (zelenina/veta bez obsahu) – prázdne figúry a zložité kroky, ktoré nesúviseli s hudbou.

„Moja práca je byť elegantný. A byť elegantný znamená sprevádzať nohy dámy.“

Pre neho neexistovalo predbiehanie partnerky nohami len preto, aby tanečník získal priestor na figúru. Jeho tanec bol dialógom, kde muž „doprevádzal“ ženu, rešpektoval jej priestor a spoločne tvorili jeden plynulý celok. Práve táto poctivosť a odmietanie lacných efektov z neho urobili nesmrteľnú legendu štvrte Villa Urquiza.

Partnerky v tanci a živote Gerarda Portaleu

Gerardo Portalea, bol inštitúciou sám o sebe, no jeho tanec bol vždy dialógom. Počas dekád sa po jeho boku vystriedalo niekoľko kľúčových žien, ktoré mu pomohli definovať, udržať a neskôr vzkriesiť štýl Villa Urquiza.

Leonor Rinaldi

40. – 50. roky (Zlatá éra)

Spoluzakladateľka legendárnej elegancie. S Leonor tvoril Gerardo pár v čase, keď sa v štvrti Villa Urquiza formovalo to najčistejšie salónne tango. Hoci z tohto obdobia nemáme videozáznamy, ich spoločný tanec je v pamäti pamätníkov zapísaný ako absolútny vrchol noblesy. Spolu vybrúsili štýl založený na plynulosti a vzájomnom rešpekte, ktorý sa stal vzorom pre všetky nasledujúce generácie.

Marta Antón

90. roky – 2002

Partnerka veľkého návratu a renesancie. Po dlhšej odmlke a liečbe sa Marta Antón stala Gerardovou hlavnou partnerkou pre svetové pódiá a semináre. Práve s ňou predvádzal svoju povestnú chôdzu na festivaloch po celom svete. Marta presne chápala jeho odpor k prázdnym figúram („verdura“) a bola mu technicky dokonalým zrkadlom pri „sprevádzaní nôh dámy“.

Susana Miller

90. roky

Most k štýlu Milonguero. Hoci Susana Miller presadzovala tesné objatie typické pre centrum mesta, Gerardo v tanci s ňou ukázal svoju neuveriteľnú tvárnosť. Dokázal zachovať svoju povestnú eleganciu aj v intímnom kontakte, čím dokázal, že štýl Villa Urquiza nie je o vzdialenosti tiel, ale o kvalite pohybu.

Marta Silvia Stecco

90. roky

Elegancia milongy v centre mesta. Častá partnerka na parketoch salónov ako Canning. S Martou Silviou Gerardo demonštroval pokoj a vyrovnanosť, ktoré si prinášal zo svojej práce v tichu cintorína. Ich tanec bol stelesnením tradičnej milongy, kde dominoval cit pre hudbu nad vizuálnym efektom.

Silvina Valz

Neskoré 90. roky (Festivaly)

Spojenie s novou generáciou. Ako žijúca legenda bol Gerardo často pozývaný tancovať s mladšími majstrami. Silvina Valz a ďalšie mladé tanečnice v ňom videli korene autentického tanga. Tieto vystúpenia boli symbolickým odovzdávaním žezla a dôkazom, že Portaleova chôdza je nadčasová a oslovuje aj moderné publikum.

Martha Portalea

Žena, ktorá umožnila vznik legendy. Na konci tohto zoznamu musí zaznieť meno, ktoré na tanečných lístkoch nefigurovalo, no bolo pre Gerarda najdôležitejšie. Martha Portalea bola jeho celoživotnou oporou. V kultúre, kde je tanec postavený na tesnom objatí s inými ženami, Martha preukázala nesmiernu veľkorysosť a pochopenie pre jeho vášeň.

Stála pri ňom, keď prežíval ťažké obdobia v práci na cintoríne Chacarita, a podporovala ho počas dvoch rokov psychoterapie, až kým sa na radu lekára nevrátil k tancu. Martha mu vytvorila zázemie, v ktorom mohol byť kráľom, aj keď práve nemal peniaze na vstupenku do sály. Jej hold spočíva v tom, že Gerardovi dovolila patriť svetu tanga, aby on mohol v súkromí patriť jej. Bez jej tichého súhlasu a bezhraničnej dôvery by svet nikdy nespoznal Gerarda Portaleu v takej podobe, v akej ho dnes uctievame

„Vždy som musel pracovať a pracujem dodnes. Pracujem na cintoríne a nikdy s tým neprestanem. Jedného dňa príde aj na mňa, aby som tam zostal navždy. Niekedy je to dobre platená práca, inokedy nie. Sú týždne, keď nemám peniaze na to, aby som išiel von a tancoval. Inokedy mám viac, a niekedy zase nemám dosť. Takže keď nemám peniaze na tanec, zostávam doma.“ „Viete, že v takomto lete musíte dodržiavať pitný režim? Keď to nerobíte, už sa mi raz stalo, že som bola dehydratovaná, raz v práci, bola som dehydratovaná a skončila som v nemocnici. Bola som 2 roky na psychoterapii a po 2 rokoch mi terapeut odporučil, aby som sa vrátila k tancu, a ja som začala znova tancovať. Znova som si obľúbila tango. Začala som chodiť tancovať v sobotu. A potom ten chlapík začal... organizovať milongy v Canningu v stredu, tak som tam chodila tiež. Štýl pripomínal obdobie po 50. rokoch, vždy hovorím, že boli dve obdobia tanga: pred 50. rokmi a po 50. rokoch. A aké sú tieto štýly? No, viac-menej... poďte... Vždy pracujem tak, že som elegantná. A byť elegantný znamená sprevádzať kroky dámy. Ale dnes, napríklad, ľudia tancujú inak. Už nesprevádzajú kroky, ale posúvajú nohy takto a tam majú možnosť robiť figúry. Vystupujú iným spôsobom, napríklad: Ak robím salida tak, ako to robia ľudia dnes, môžem tu robiť figúry. V minulosti sa to volalo „verdura“ (zelenina). Ja takéto veci nerobím.

Gerardo Portalea, jeden z posledných veľkých milongueros a živé stelesnenie štýlu Villa Urquiza. Keď zomrel, v argentínskych novinách ani na tango stránkach nebol uverejnený žiadny nekrológ.

Možno ste o Portaleovi nikdy nepočuli. Nikdy necestoval do zahraničia a nikdy neučil. Nebol ani veľký technik, ale spôsob, akým využíval hudbu, bol jednoducho senzačný, a to je viac ako čokoľvek iné charakteristické pre štýl Villa Urquiza: kroky v priestore za notami. On sám rád tancoval na neskorého Di Sarliho.

Pokiaľ ide o jeho slovník, Portalea bol jedinečný v tom, že bol jediným tanečníkom, ktorý stále používal veľmi starú figúru nazývanú vaiven. Keď ho sledujete tancovať, vidíte to okamžite: pohyb dopredu a späť, veľmi často do uzavretej strany páru. Mingo & Ester Pugliese to spomínajú v jednom zo svojich inštruktážnych videí. Práve predviedli vaiven a Mingo hovorí, že tento pohyb nie je veľmi bežný, ale je jeden tanečník zo staršej generácie, ktorý ho používal často a stále používa. Je to Gerardo Portalea. Esther dodáva, že používa vaiven, pretože tancuje na hudbu Di Sarliho, čo je veľmi zaujímavá poznámka.

V rozhovore pre La Nacion bol Pupy Castello opýtaný, odkiaľ pochádza jeho štýl. Odpovedal:

En primer lugar de gente como Gerardo Portalea, que no tiene una gran variación de pasos, pero tiene una cadencia impresionante. Mejor o empeorado, mi estilo viene de esos viejos de Urquiza. Bien paradito, bien armado, llevando el compás. No corriendo, porque ahora te bailan un Pugliese y parecen que te bailan un D´Arienzo. Antes, en los concursos, lo que te miraban era el compás y la elegancia, más que los pasos. Caminar es todo.

V prvom rade ľudia ako Gerardo Portalea, ktorý nemá veľkú variabilitu krokov, ale má úžasnú kadenciu. Lepší alebo horší, môj štýl pochádza od tých starých z Urquizy. Dobrá pozícia, dobré držanie tela, udržiavanie rytmu. Nebehajte, lebo teraz tancujú Puglieseho a vyzerá to, ako keby tancovali D'Arienzo. Predtým, na súťažiach, sa pozerali skôr na rytmus a eleganciu ako na kroky. Chôdza je všetko.

Pupy to vystihol: Portaleova kadencia bola najlepšia. Prosím, nežiadajte ma, aby som vysvetlil, čo je kadencia...

Ku koncu svojho života bola Portaleovou obľúbenou skladbou na vystúpenia Indio Manso od Di Sarliho z roku 1958. Tu vystupuje vo svojom obľúbenom klube Sin Rumbo. Publikum ho s úctou sleduje až do 1'14", ale potom sa už nedokáže ovládať a zblázni sa.

Report abuse