Svoje prezývky dostal preto, že bol synom baskického mliekara z vtedajšej štvrte La Piedad, kde sa už v ranom veku naučil tancovať v rytme pouličných flašinetov.

Bol tanečníkom v cirkuse Franka Browna, známeho zahraničného klauna, ktorý dosiahol slávu v tejto krajine, ktorú si osvojil ako svoju vlastnú.

V roku 1901 Casimiro Aín odcestoval do Európy na nákladnej lodi a pracoval vo všetkom možnom, len nie ako tanečník.

Po návrate v roku 1904 vystupoval spolu so svojou ženou Martou v našom divadle Ópera.

Počas osláv stého výročia (1910) úspešne vystupoval a definitívne sa stal profesionálnym tanečníkom, keď v roku 1913 odišiel do Francúzska s typickým tangovým orchestrom, ku ktorému sa pripojili bandoneonista Vicente Loduca, huslista Eduardo Monelos a klavirista Celestino Ferrer.

Vystupovali v mýtickom kabaretu El Garrón, ktorý bol útočiskom argentínskej komunity usadenej v Paríži a ktorému šéfoval hudobník Manuel Pizarro.

Neskôr sa presťahoval do New Yorku, kde zostal tri roky, a v roku 1916 sa vrátil do Buenos Aires.

V 30. rokoch bol opäť v Paríži, kde spolu so svojou partnerkou Jazmín vyhral svetový šampionát v modernom tanci, ktorý sa konal v júni v divadle Marigny, kde súťažil s ďalšími 150 tanečnými partnermi.

Následne s Nemkou Edith Peggy absolvoval turné po celej Európe a v roku 1930 sa definitívne vrátil do Argentíny, kde ešte niekoľko rokov vystupoval.

Existuje príbeh, pre nás legenda, pretože sa nikdy nepotvrdil, že 1. februára 1924, z iniciatívy vtedajšieho argentínskeho veľvyslanca vo Vatikáne, Dona Garcíu Mansillu, ktorý sa veľmi snažil zbaviť tango obvinenia z nemorálnosti a jeho zákazu cirkvou, Aín tancoval pred pápežom Piusom XI. a ďalšími vysokými hodnostármi tango „Ave María“ od Francisca a Juana Canara. Jeho tanečnou partnerkou bola knihovníčka veľvyslanectva, mladá dáma menom Scotto, sprevádzala ich hudba harmonika. Vybrané tango, veľmi ľahké, bolo schválené pápežom.

Toto potvrdil Aín v rozhovore, ktorý poskytol po návrate z Talianska. Náš priateľ, hudobný vedec Enrique Cámara, profesor univerzity vo Valladolid, ktorý dlhé roky žil v Taliansku, trpezlivo prehľadával vatikánsku knižnicu periodík a novín, najmä časopis L'Osservatore Romano, ale nenašiel nič súvisiace s touto témou.

chladne rozlúčila a odišla.

V článku prepisovanom v časopise Tango y Lunfardo č. 34 pod vedením Gaspara Astaritu novinár Abel Curuchet rozhovoril s Casimirom Aínom v publikácii vydanej 21. marca 1923.

Tam hovorí: „V skutočnosti je to príjemný muž, ktorý hovorí takmer kričiac, nie je ani mladý, ani starý, má najviac štyridsať rokov. Je strednej postavy, je správne oblečený, hoci mu chýba elegancia. Keď zistil, že som novinár a nepoznám jeho prácu a prestíž, urobil všetko, čo mohol, aby ma oboznámil so svojím životom.

„Či sa veľa tancuje? Nikdy ako v týchto rokoch, ľudia sa zdajú mať radi len tanec. Nedokážem zvládnuť lekcie.“

„Pozrite sa na tento malý zošit“, pozrel som sa naň a prečítal som si v abecednom poradí tie najnamyslené mená.

«Toto sú tí, ktorí mali so mnou hodiny. Tancu som sa venoval náhodou. Bolo to dobrodružstvo zvedavého a bohémskeho chlapca. Moja prvá cesta do zahraničia bola okolo roku 1903. Nevediac, čo robiť v Buenos Aires, nastúpil som na parník bez cieľa a dostal som sa do Anglicka. Bol som mesiac v Londýne a potom som odišiel do Paríža. S dvoma priateľmi som začal obchádzať bary a kabarety. S opotrebovanou gitarou a rozbitými husľami sme založili putovné malebné trio. Začal som tancovať tango criollo. Úspech, ktorý sme dosiahli, bol ohromujúci, začali sme zarábať veľké peniaze. Z Paríža som odišiel do Španielska, kde som po krátkom pobyte vrátil do svojej krajiny. Zdokonaľoval som sa v tanci a dosiahol som zreteľné zlepšenie, vďaka čomu som získal dôležité zmluvy na tanec v divadle ako záverečné číslo.

„V roku 1913, túžiac dosiahnuť slávu a bohatstvo, som podnikol svoju druhú cestu do zahraničia. Na parníku Sierra Ventana sme sa vydali na dobrodružstvo, traja mladí priatelia a ja. Jeden z nich bol klavirista, druhý niesol husle a tretí bandoneón. (Hovorí o Ferrerovi, Monelosovi a Loducovi, cestu zaplatil Ramón Alberto López Buchardo, dôležitá osobnosť spoločnosti v Buenos Aires). „Dorazili sme do Boulogne Sur Mer a hneď po vylodení sme nasadli na rýchlik do Paríža, ktorý dorazil o polnoci. Bola chladná zimná noc a ako prvé sme sa rozhodli ísť na Montmartre. Vošli sme do prvého kabaretu, na ktorý sme narazili, bol plný ľudí. Keď nastal správny čas, pustili sme sa do práce, pritiahli sme pozornosť ľudí a oni nám hodili pár frankov, vďaka čomu sme mesiac žili ako v rozprávke. Mali sme šťastie, lebo ten kabaret bol „Princesa“, ktorý sa neskôr preslávil, keď sa v rukách Manuela Pizarra stal El Garrón.

„Bol som aj v Dánsku, Nemecku, Rusku a Portugalsku. Teraz si nemyslím, že sa vrátim do Starého sveta. Tu som nazbieral značné bohatstvo, ktoré mi umožňuje žiť v pohodlí. Okrem toho tu mám svoju rodinu, matku, ženu a deti.

«Samozrejme, peniaze, ktoré zarobím, sú výmenou za únavu, ale nemám inú možnosť, ako pokračovať v učení tanca tých, ktorí to nevedia, ako keby to bolo nové prikázanie.

«Chcete vedieť, ako často tancujem? Spomeniem jeden prípad. Sedem dní v týždni, dvadsaťštyri hodín, je spolu stošesťdesiatosem hodín. Potom, počas týždňa posledného karnevalu, som tancoval sto dvadsaťštyri hodín, a to takto: v salóne Club Pueyrredón sedemdesiatštyri hodín; k tomu sedem alebo osem denných lekcií, čo je ďalších päťdesiat hodín. Predpokladajme, že každá hodina tanca zodpovedá trom kilometrom, prešiel som tristo sedemdesiatdva kilometrov.

„Okrem toho si zapíšte, že som tancoval s približne dvadsaťtisíc ľuďmi.

„Či... zarábam veľa peňazí? Asi sto dvadsať tisíc pesos ročne.

Potom prišla dáma a spýtala sa tanečníka, kedy by mohla prísť k nemu na hodiny. Aín sa pozrel do svojho zápisníka a odpovedal, že až o tri týždne. Dáma sa chladne rozlúčila a odišla.

Partnerky

Marta - 1904 – 1916, Aínova manželka a kľúčová partnerka v ranej fáze jeho kariéry; vystupovala s ním v prestížnom Teatro Ópera a sprevádzala ho pri dobývaní Paríža a New Yorku.

Jazmín - 1920, Tanečnica, s ktorou triumfoval na Svetovom šampionáte moderných tancov v Paríži a vďaka ktorej mu francúzska metropola udelila titul „Kráľ tanga“.

Edith Peggy -  1920. roky, Nemecká partnerka, s ktorou precestoval takmer celú Európu od Ruska po Grécko a absolvoval turné v Egypte a Brazílii.

Simonette Guy - 1920. roky, Profesionálna tanečnica, ktorá s ním zdieľala pódiá medzinárodných kabaretov a luxusných salónov počas jeho najväčšej svetovej slávy.

María Scotto -  1924, Zamestnankyňa argentínskeho veľvyslanectva (knihovníčka), s ktorou odtancoval legendárne tango „Ave María“ pred pápežom Piom XI. v Trónnej sále Vatikánu.

La Beba, koniec 20. rokov, Sprevádzala ho počas jeho posledných vystúpení v zahraničí predtým, než sa rozhodol v roku 1930 natrvalo vrátiť do Argentíny.

La Vasca, po roku 1930, Jeho záverečná tanečná partnerka (rodáčka zo štvrte Monserrat) po návrate do Buenos Aires, s ktorou tancoval až do ukončenia kariéry zo zdravotných dôvodov.

Jeho tanec bol zachytený v dvoch významných filmoch:

• Abwege (1928): V tomto nemeckom nemom filme môžete vidieť „El Vasca“ tancovať so svojou vtedajšou nemeckou partnerkou Edith Peggy. Tento záznam je kľúčový, pretože ukazuje jeho techniku a scénickú eleganciu v období, keď ako „Kráľ tanga“ dobýval európske salóny.

• Carnaval de antaño (1940): Ide o jeho úplne posledný filmový záznam, nakrútený len krátko pred jeho smrťou. Casimiro Aín v ňom tancuje s legendárnou argentínskou umelkyňou Sofíou Bozán.