Ovidio José Bianquet (Buenos Aires, 14. február 1885 – Mar del Plata, 7. február 1942) bol slávny argentínsky tango tanečník, známy skôr ako „El Cachafaz”.  Na jeho počesť bol 7. február v Argentíne vyhlásený za Deň tanečníkov tanga.

Narodil sa na rohu ulíc Boedo a Independencia v štvrti Boedo. Už od útleho veku na seba upútaval pozornosť svojimi pohybovými schopnosťami a neskôr začal získavať popularitu ako tanečník.

V roku 1911 súťažil v tango súťaži po boku významných osobností tej doby, ako boli Elías Alippi, Juan Carlos Herrera, Ambrosio Radrizzani a Enrique Muiño, a vyhral prvú cenu.

Jeho prezývka El Cachafaz znamená „darebák, bezohľadný, drzý, zlomyselný, šibal, lenivý“ a zrejme odzrkadľovala názor, ktorý si vyslúžil od starších v mladosti, najmä kvôli svojmu správaniu voči ženám. Z nezdokumentovaných dôvodov bol tiež známy ako Benito Bianquet.

V roku 1911 odcestoval do Spojených štátov a po návrate o dva roky neskôr otvoril tanečnú akadémiu. V roku 1916 sa objavil vo filme Resaca, prvom z 14 filmov, v ktorých účinkoval.

V roku 1919 bol v Paríži, kde zrejme vyučoval tanec členov vysokej spoločnosti a vystupoval v kabaretu El Garrón, kde argentínsky hudobník Manuel Pizarro vystupoval spolu so svojimi bratmi, ale nakoniec sa vrátil do svojej krajiny.

Bol korpulentný, nosil vlasy natreté gélom a sčesané dozadu, mal indiánske črty a jazvy po kiahňach na tvári a na fotografiách a vo filmoch vždy pózoval s vážnym výrazom. Keď tancoval tango s výstrihmi, obliekal si čierne sako a fantazijné nohavice s čiernymi a sivými pruhmi a na salónne tango nosil smoking.

Mal jedinečný rytmus, bol tvorcom krokov a „cortes“ (tak sa nazývajú telesné figúry, ktoré tancujú tanečníci). Fyzicky nebol príťažlivý, ale vyžaroval sympatiu, čo očarovalo ženy a vytvorilo empatiu u mužov.

Veľa pracoval pre revue spoločnosti Francisca Canara. Keď cestoval, veľmi mu chýbalo miesto, ktoré považoval za svoj domov – kaviareň na rohu Corrientes a Talcahuano –, kde vždy popoludní sedával pri tom istom stole a vítal svojich priateľov, medzi ktorými bol aj Carlos Gardel.

V rokoch 1910 až 1929 boli jeho partnerkami v živote aj v tanci Emma Bóveda, Elsa O'Connorová, ktorá sa neskôr stala prominentnou divadelnou a filmovou herečkou, a Isabel San Miguelová. Od roku 1933 až do svojej smrti bola jeho partnerkou Carmencita Calderónová, ale len v tanci; tancuje s ním vo filme Tango z roku 1933, keď bola mladá žena vo veku do 20 rokov. 

Carmen Calderónová hovorila:

„Nebol pekný, bol škaredý ako tmavá noc a mal tvár posiatu kiahňami, ale bol milý a sympatický. Keď sa nahneval, všetci sa triasli... Nikdy nepoužíval revolver, stačila mu jedna facka a všetci zaspali... Mal špeciálny dar, eleganciu a jedinečný rytmus. Bol skvelým tvorcom krokov, ale mal tiež veľa „cortes“ (figur) spoločných s Josém Giambuzzim, El Tarilom.“

Jeho posledné vystúpenie bolo 7. februára 1942 v klube El Rancho Grande v Mar del Plata. Po skončení vystúpenia sa vrátil do svojho ubytovania, kde ho neskôr našli mŕtveho na následky prirodzených príčin.

Jeho príbeh je súčasťou tangovej mytológie, legendy, dnes už len málokto, kto bol svedkom jeho života alebo umenia, žije. Jeho podobizeň bola zachytená vo filme Tango, ktorý mal premiéru v roku 1933, kde ho možno vidieť so svojou partnerkou Carmencitou Calderónovou, dievčaťom mladším ako 20 rokov.

Vyzerá, ako keby nebol veľmi inteligentný od pása nadol, s dobre vzpriameným telom, ale s prílišným pohybom nôh, pravdepodobne na pokyn filmára, aby upútal pozornosť ľudí.

Jeho prezývka zostala v našej každodennej histórii ako jeho definitívne meno a priezvisko: El Cachafaz.

Podľa slovníka lunfardo od Adolfa Enrique Rodrígueza cachafaz znamená: darebák, bezohľadný, drzý, lotor, lenivec.

Je možné, že bol, a je možné, že nebol, jeho tvár vzbudzovala pochybnosti. S vlasmi učesanými gominou (lepkavou pastou), pevne stiahnutými dozadu, indiánskymi črtami a poškvrnenými od kiahní, sa na fotografiách a vo filmoch vždy objavoval s vážnym výrazom tváre.

Jeho skutočné meno bolo Ovidio José Bianquet, hoci pre niektorých bol Benito. Tu je potrebná znalosť dona José Gobella, ktorý v jednom článku vyjadril svoj názor: „Bola to prezývka, ktorú dostal ako dieťa pri jednej zmätočnej udalosti. Žil na ulici La Rioja v južnej štvrti Balvanera, keď niekto prišiel na policajnú stanicu nahlásiť, že niekto rozbil výklad obchodu kameňom. Bol obvinený a keď prišla polícia, jeho matka, rodená z Córdoby, tomu nemohla uveriť a dokázala len vysloviť: „No puede ser si él es buenito, es buenito“ (To nie je možné, veď je taký dobrý).

„Policajt si pomýlil Benita s buenitom, a tak podal správu: Benito Bianquet. (Pozri poznámku Slávni tanečníci..., kde je uvedený iný názor).

A prečo El Cachafaz? Podľa Gobella opäť preto, že ako mladý chlapec bol odvážny voči ženám a viac ako raz si dovolil neprimerané slobody. Jedna z nich sa sťažovala jeho otcovi na jeho správanie a vraj ten rozzúrený zvolal: ¡Mi hijo es un cachafaz! (Môj syn je darebák!) Chlapci zo susedstva, alebo všetci, ktorí tam boli, urobili zvyšok.

Narodil sa 14. februára 1885 na rohu ulíc Boedo a Independencia, dnes v štvrti Boedo.

V roku 1911 odišiel do Spojených štátov a po návrate v roku 1913 otvoril tanečný salón.

V rokoch 1910 až 1929 mal za partnerky v láske aj v tanci Emmu Bóvedu a Elsu O'Connor, neskôr vynikajúcu dramatickú herečku v divadle a filme. Neskôr to bola Isabel San Miguel a od roku 1933 Carmencita Calderón, výlučne ako tanečná partnerka.

V roku 1919 bol v Paríži, vraj aby vystúpil v mýtickom El Garrón, kde argentínsky hudobník Manuel Pizarro hral so svojimi bratmi, ale európsky spôsob života mu nevyhovoval, a tak sa vrátil.

Gobello hovorí, že bol dobre platený za tanečné lekcie pre ľudí z vyšších kruhov, a končí ostrým poznámkou: „Bol alebo nebol najväčším tangovým tanečníkom, ako taký bude vždy považovaný“.

Zomrel po vystúpení v meste Mar del Plata 7. februára 1942.

Rozhovor novinárky Irene Amuchástegui s Carmen Calderónovou 55 rokov po smrti El Cachafaza. Noviny Clarín, Buenos Aires, 7. február 1997.

„Mal výnimočný dar,“ hovorí Carmencita, „eleganciu a jedinečné načasovanie. Bol skvelým tvorcom krokov, ale mal tiež veľa spoločného s Josém Giambuzzim El Tarilom, pokiaľ ide o „cortes“ (figúry).

„Don Benito ich robil bezchybne, bez ohýbania a s jemnosťou, ktorá tangu odoberala jeho nemravnosť. Lebo treba povedať, že tango je niekedy trochu nechutné, sú tam cortes, kde žena dáva nohu medzi nohy muža.

„On to robil výborne. Bol najlepší.

„Na tango s cortes bol oblečený v čiernej veste a nohaviciach fantasía (pruhovaných v čiernej a šedej farbe) a na salónne tango nosil smoking.

„Nebol pekný, bol škaredý ako tmavá noc a mal tvár posiatu kiahňami, ale jeho správanie bolo zdvorilé a príjemné. Ale keď sa nahneval, všetci sa triasli.“

„Nikdy nenosil zbraň, stačil jeden jeho úder a všetci zaspali.“

„Stretol som ho v klube Sin Rumbo” (ktorý stále existuje). Išiel som tam so svojimi mladšími sestrami, ktoré som vychovával po smrti našej matky.“

„Sedela som a niekto naliehal, aby som tancovala s mužom, ktorý tam bol. Vedela som, že je to El Tarila, súhlasila som a na konci tanca mi povedal: „Súhlasila by si byť mojou partnerkou a partnerkou El Cachafaza?“ Keď som počula to meno, prilepila som sa na neho ako kliešť.“

„Debutovala som s donom Benitom v kine-divadle San Fernando, hral tam orchester Pedra Maffiu, najlepšieho bandoneonistu. Tvrdili sme pre revuálne spoločnosti Francisca Canara. Cestovali sme, ale El Cacha to tam nemal ľahké, veľa mu chýbalo, pretože bol zvyknutý spať každú noc u svojej mamy. Okrem toho rád chodil každý večer o šiestej do kaviarne na rohu Corrientes Avenue a Talcahuano Street, kde si vždy sadol k rovnakému stolu a stretával sa s priateľmi, medzi ktorými bol aj Gardel.“

„Tancovali sme posledný večer v podniku s názvom „El Rancho grande“ v Mar del Plata. Po skončení vystúpenia som išla do miestnosti s majiteľom, aby som si vypočula futbalový zápas medzi Argentínou a Uruguajom. Zrazu sa objavil a povedal mi: „Carmencita, po zápase na teba počkám, aby sme si dali pol pohára whisky.“ – vždy sa ku mne správal formálne. Krátko na to vošla žena a kričala, že don Benito leží na dvore. Keď som ho videla ležať na zemi, myslela som si, že to bol len pád. Už uplynulo 55 rokov.“

El Cachafaz v Spojených štátoch

Tí, ktorí sa odvolávajú na tanečníka José Ovidio Bianqueta, známeho aj ako Benito a prezývaného El Cachafaz, spomínajú jeho cestu do Spojených štátov v roku 1911. Pri prehľadávaní novín tejto krajiny sme zistili, že sa v skutočnosti uskutočnila koncom roka 1912. Ukázalo sa tiež, že nebol hlavnou postavou páru – ako to bolo u mužských tanečníkov zvykom –, ale že to bola dáma, ktorú sprevádzal. Okrem toho sa ukázalo, že nebol známou osobnosťou. Našu pozornosť upútali rôzne spôsoby písania jeho krstného mena alebo priezviska a niektoré pozoruhodné komentáre o jeho osobe.

Overili sme to na základe prvej správy, ktorá sa objavila v The Democratic Banner, Mt. Vernon, Ohio, 10. decembra 1912, podľa správ z New Yorku o 7. dni. Nadpis oznamuje príchod tanečníka Gabbiho. Text hovorí: „Eloisa Gabbi, argentínska tanečnica tanga, pricestovala z Buenos Aires. S Mlle. Gabbi prišiel argentínsky Indián José Biquiet a budú tancovať 12 rôznych variácií tanga v Ziegfeld Follies”.

Neskôr, The Evening World of New York, 14. decembra: „Eloise Gabbi a Bendito Bianquetta, argentínski tanečníci tanga, sa po prvýkrát predstavia v „Ziegfeld Follies” v Moulin Rouge v pondelok večer”.

Ďalšia správa sa objavila v novinách The Sun of New York z 15. decembra v reklame divadla Moulin Rouge, kde sa konalo predstavenie Ziegfeld Follies: „Zajtra večer sa po prvýkrát v Amerike predstaví Eloise Gabbi za pomoci Bendita Bianquettu, pôvodných argentínskych tanečníkov tanga”.

V tom istom denníku sme našli: „Gabbi a Bianquet – konečne je jeho priezvisko napísané správne –, o ktorých sa hovorí, že vedia o argentínskom tangu viac ako najvernejší návštevníci kabaretov v tomto meste, budú budúci týždeň pridaní k atrakciám „Ziegfeld Follies“ v Moulin Rouge v pondelok.“

New York Tribune z 17. decembra uvádza v článku s názvom „Broadway sleduje tango“: „Včera večer bol v Moulin Rouge v rámci predstavenia „Ziegfeld Follies“ predstavený tanec, ktorý je na Broadwayi novinkou, keď Señorita Eloise Gabbi a Señor Bendito Bianquetti predviedli argentínsky tanec tango. Tanečníci si získali slávu v Južnej Amerike a tanec, ktorý bol predstavený v druhom dejstve hry, bol ohlasovaný ako novinka. Ukázalo sa, že to tak naozaj je, hoci mu chýbali akékoľvek senzačné prvky. Tanečníci tancujú v pozícii valčíka, pričom zložitosť spočíva v špecifických krokoch, ktoré sú potrebné. Señorita Gabbi a Señor Bianquetti ich interpretovali s dokonalou ľahkosťou a zaujímavosťou, bez vzrušenia».

Toľko k správam o El Cachafaz. Musíme spomenúť dlhý rozhovor s Eloisou Gabbi, ktorý bol uverejnený okrem iného v The Bee, Omaha, 2. januára 1913. Hoci sa v ňom takmer nespomína tango, zhrnieme niektoré pasáže. Rozpráva nám o Gabbi s hnedými očami a hnedými vlasmi, ktorá prišla z Buenos Aires, aby nás naučila pravé argentínske tango. Ďalej nás kronikárka varuje, aby sme si ju nezamieňali s blondínkou, ktorej priezvisko sa píše inak, ale vyslovuje sa podobne. Kto by to mohol byť? Píše sa, že je v New Yorku sama, ďaleko od svojej sestry, ktorá je jej tanečnou partnerkou (zaujímavá informácia). (To by mohlo naznačovať, že spolupráca s El Cachafazom bola pre Ziegfeldovo predstavenie len dočasná). Píše sa, že ju veľmi ovplyvňuje chladné počasie a že sa zahriala až potom, čo začala tancovať tango na javisku Moulin Rouge. (Stojí za zmienku, že ani tu, ani neskôr sa nespomína žiadny mužský partner). Pre ňu bolo nemožné cvičiť tanec v prázdnom prostredí. Preto počas skúšky o 11. hodine dopoludnia požiadala niekoľkých prítomných zamestnancov divadla, aby si sadli do prvých radov, aby sa vyhla pocitu osamelosti. V ďalšom odseku priznáva, že nehovorí po anglicky a že si myslela, že keďže je január, bude leto (ako v Buenos Aires). Poznámka pokračuje odkazom na krásu porteñas (dievčat z Buenos Aires), ktoré, ako sa píše, uprednostňujú bledú pleť, žiadne ružové líčka, ale majú rady červené pery a tmavé oči.

Tento článok zakončíme správou, ktorá sa objavila v The Salt Lake Tribune 1. decembra 1912. Nie je o El Cachafaz, ale je to príklad prekvapení, ktoré môžeme nájsť pri vyhľadávaní v časopisoch. V skutočnosti sa spomína postava, o ktorej by sme v tom čase nikdy nepomysleli, že má niečo spoločné s našou hudbou. Prečítajme si: „Dvaja mladí ľudia, Fred a Adele Astaire, sú vo svojom veku snáď najpopulárnejší vo varieté. Spievajú duety a sóla a obaja sú vynikajúci klaviristi. Ich vystúpenie zakončuje „Tango“. Svoje predstavenie nazvali „Daždivá sobota“. Napísal ho pre nich Ned Wayburn.“

Carmen Micaela Risso de Cancellieri (10. februára 1905 - 31. októbra 2005), známejšia ako Carmencita Calderón, bola argentínska tanečnica tanga.

Calderónová sa narodila do chudobnej rodiny talianskych prisťahovalcov 10. februára 1905 vo Villa Urquiza v Buenos Aires. Jej matka zomrela a zanechala ju, staršieho brata a dve mladšie sestry, keď mala Calderón 13 rokov.

Calderónová začala tancovať ako 13-ročná pod vedením svojho brata Eduarda.

V roku 1932 sprevádzala svoje sestry na miestny tanec v klube Sin Rumbo vo Villa Urquiza. Tu sa zoznámila a tancovala s Josém Giambuzzim (známejším ako Tarila), ktorý ju potom nasledujúci deň predstavil El Cachafazovi (Ovidio José Bianquet) a Carlosovi Gardelovi v bare Corrientes. El Cachafaz, ktorý bol s jej tancom spokojný, ju prijal za svoju tanečnú partnerku. Tancovali spolu desať rokov v rôznych produkciách a vytvorili jedinečný štýl tanga so svojimi "sentadas, corridas y cortes" (sedy, behy a prestávky). Spolu s El Cachafazom debutovala s orchestrom Pedra Maffia v Teatro de San Fernando v roku 1933. spolu s El Cachafazom sa objavila aj vo filme "¡Tango!" v roku 1933, jej prvom zvukovom filme[5]. v roku 1940 účinkovala vo filme Carnaval de antaño v sprievode Florencia Parraviciniho, s ktorým sa zoznámila prostredníctvom Carlosa Gardela. Absolvovala rôzne turné, niektoré s filmom "La historia del tango" s Franciscom Canarom. Svoje posledné vystúpenie absolvovala s El Cachafazom v Mar del Plata 7. februára 1942, ktorý počas predstavenia zomrel na infarkt v jej náručí[1][6].

Po smrti svojho partnera v roku 1942 Calderón naďalej vystupovala. Tancovala v Palermskom paláci s orchestrom Ángela D'Agostina so spevákom Ángelom Vargasom. v roku 1969 sa objavila v hudobnom filme "Tango argentino".

Po smrti Ángela Vargasa pokračovala v tancovaní s ďalšími partnermi vrátane Pibe Palerma a Juana Avernu v tanečnom klube "El abrojito" na ulici Alsina. Buenosaireská legislatíva jej v roku 2001, vo veku 96 rokov, vzdala hold za jej úlohu pri popularizácii milongy a tanga. v roku 2002 bola opäť ocenená v Teatro Colón a na IV. festivale Buenos Aires Tango, kde tancovala s Juanom Carlosom Copesom.

Pri príležitosti svojich 100. narodenín Calderón predviedla tango s Jorgem Disparim ako partnerom, čo bolo jej posledné verejné vystúpenie. Na tomto podujatí bola tiež vystavená výstava jej oblečenia a nezverejnené videá z jej života[5]. zomrela niekoľko mesiacov nato, 31. októbra 2005, na zápal pľúc v štvrti Villa Lugano v Buenos Aires. jej pozostatky boli spopolnené na cintoríne Chacarita.