Francisco Lauro

Tento zvláštny predstaviteľ tangového prostredia 30. a 40. rokov sa narodil v Taliansku. Hoci mal svoje umelecké obdobie, to bolo podporené a dokonca prekonané jeho výnimočnou osobnosťou. Ľudia si viac pamätali vtipné príbehy, ktoré o ňom kolovali, ako skladby, ktoré zložil.

Dnes, keď sú tango muži ohrozeným druhom, kto si pamätá, že existoval orchester pod vedením El Tano Lauro? Určite len niekoľkí s dlhoročnými životnými skúsenosťami, veteráni v milongách, ktorí si spomínajú na časy slávy vo svojej mladosti.

Astor Piazzolla, ktorý ako orchestrový hráč debutoval s Gabrielom Clausim v krátkom angažmáne, prešiel k Francisco Laurovi, ktorý mal viac práce a znamenal možnosť zarobiť viac peňazí. Ale predtým mal konkurz u vedúceho: „Videl som veľkého chlapa, veľkého ako skriňa, vysokého a širokého. Začal som hrať Mozarta. Pozrel sa na mňa a nič nepovedal. Potom som pokračoval s Gershwinom, tak sa priblížil a povedal mi do ucha: „Dokonči tú fantáziu a zahraj tango rytmus v štvorke, chan chan chan chan“. Urobil som to a on ma prerušil: „Dobre, príď zajtra, si v orchestri“. Potom prešiel do orchestra Aníbala Troila.

Okolo roku 1938 sa objavila nová tango skupina: Los Mendocinos, ktorú viedol Lauro. Boli z tej provincie? Vôbec nie. Ukázalo sa, že vystupovali v reštaurácii známej ako Un Rincón de Mendoza. Radmi tejto skupiny prešli Juan Sánchez Gorio, Bernardo Blas, Jorge Caldara, Alfredo De Angelis, Eduardo Del Piano, ako aj speváci Alberto Ortiz a Luis Mendoza. Ten sa neskôr pripojil k Sanchezovi Goriovi a Argentinovi Oliverovi, medzi inými.

Bol to jednoduchý malý orchester s repertoárom známych tang, milong a valčíkov s tanečným rytmom. V tom istom čase vystupovali aj v Café Germinal. Okrem toho debutovali v rádiu LR3 Radio Belgrano. Zdá sa, že názov Los Mendocinos bol úspešný, pretože keď De Angelis založil svoj vlastný orchester, nazval ho Los Ex Mendocinos.

Aj Bernardo Blas, klavirista, ktorý sprevádzal mnoho spevákov, medzi nimi Carmen Duval a Sabina Olmos, a ktorý sa pripojil k orchestru Edgarda Donata, využil situáciu a založil svoju skupinu s názvom Los Auténticos Mendocinos. O niečo neskôr sa všetko vrátilo do normálu a El Tano definitívne získal späť názov so svojím Sexteto Los Mendocinos.

Zaujímavé je, že nevedel hrať na bandoneón. Mal inštinkt a hudobný sluch na komponovanie a dával nejaké náznaky, ale chýbala mu táto schopnosť. Oscar Zucchi, najväčší znalec bandoneónu a jeho hráčov, spolu s Juliem Nudlerom, ďalším znalcom tanga, sa zhodli, že predstieral, že naň hrá. Jeho nástroj nemal harmonickú skriňu a vydával len hluché chrochtanie. Jeho chlapci ho pri formálnom vystúpení pred publikom zosmiešnili. Všetci sa dohodli, že keď budú hrať tango, v určitom momente, keď sa nástroj musí otvoriť dokorán, prestanú hrať, aby bolo jeho chrochtanie dobre počuteľné. Vedúci tomu nevenoval veľkú pozornosť a pokračoval, ako keby sa nič nestalo. Nudler napísal článok, v ktorom ich nazval „músicos figurantes”. Boli zaradení do orchestra, aby simulovali veľký počet hráčov a predstierali, že sú dôležitým orchestrom. Ale podstatné je, že figurantom bol samotný vedúci.

Bol to človek s veľmi dobrým zmyslom pre humor, miloval vtipy a smial sa aj na vlastných chybách a na svojom zložitom spôsobe vyjadrovania. Bol veľmi obľúbený medzi svojimi rovesníkmi.

Skomponoval valčíky: „Corazón ingrato“, „Madre no llores“, „Tu eres mi vida“ a „Una canción a Santiago del Estero“. Milongy „Beso gaucho“, „Milonga brava“; pasodobles „Gloria de Sevilla“ a „Corazón gitano“ a okrem iného tangá „Perfidia“, „Qué performance“, „Lo que no se olvida“ a niektoré ľudové piesne. Nahral viac ako 20 skladieb pre vydavateľstvo Victor.

Bibliografia: Poznámky Héctor Palazzo, Julio Nudler, Oscar Zucchi a Horacio Ferrer.