Embedded Files
Vlastné meno: Donato, Edgardo Felipe Valerio
Prezývky: Diego Anson/El colorado
(14. apríla 1897 - 15. februára 1963)
Miesto narodenia: Buenos Aires Argentína
Preklad životopisu od: Oscar Zucchi
Vynikajúci a uznávaný uruguajský hudobník Héctor María Artola s ostrým kritickým pohľadom povedal: „Mesto Buenos Aires je jediným mestom na svete, kde sa tango dobre hrá, vrátane Montevidea.“
Individuálne medzi uruguajskými umelcami, ktorí sa venujú tangu v našej krajine, vynikali mnohí. S hudobnými skupinami to však nebolo také isté. Boli len výnimky: prípad kvarteta Alonso-Minotto -ale ich tvorba bola výlučne diskografická- a tímu huslistov Edgarda Donata a Roberta Zerrilla, ale povedzme, že prvý z nich bol argentínsky, so sídlom v meste Montevideo.
Príbeh mnohých tango hudobníkov sa zvyčajne opakuje. Donato bol synom, podobne ako mnohí iní vynikajúci umelci, talianskeho manželského páru. Jeho otec Ernesto Donato sa narodil v roku 1871 a hral na mandolínu. Neskôr presedlal na violončelo a až do konca života bola hudba jeho vášňou. Napokon dirigoval komorný orchester v Montevideu.
Jeho matkou bola Egilda Cafagna, mala deväť detí, z ktorých traja boli hudobníci. Ascanio, violončelista a skladateľ; Osvaldo, klavirista a skladateľ a Edgardo Felipe Valerio, huslista.
Narodil sa v buenosaireskej štvrti San Cristóbal, ktorá sa nachádza južne od centra Buenos Aires, kde dnes nájdeme túto adresu: avenida Belgrano 1657. Ešte ako dieťa sa s rodinou presťahoval do mesta Montevideo, hlavného mesta Uruguajskej východnej republiky.
Ako desaťročný začal študovať hudbu u svojho otca a neskôr študoval na konzervatóriu Franza Liszta. Keď mal 21 rokov, bol pripravený pracovať ako profesionál. Začínal s otcom v oblasti opernej hudby, nosil tuhý golier a tváril sa oveľa vážnejšie, napriek tomu, že vtedy a počas celého života bol tvrdohlavým humoristom, aj keď hral na husliach.
Čoskoro sa mu však podarilo oslobodiť sa od tohto jarma a pripojil sa - vždy v Montevideu - k orchestru Negra Queveda, argentínskeho bandoneonistu, so zvláštnosťou, že klavír mal na starosti Enrique Delfino.
V roku 1919 sa stal členom orchestra Carlosa Warrena, prvého orchestra v krajine, ktorý sa venoval jazzu. Na niektorých vystúpeniach sa striedali s orchestrom Eduarda Arolasa a za týchto okolností sa zoznámil s huslistom Robertom Zerrillom.
V roku 1922 zložil svoj prvý hit, tango „Julián“ s textom Josého Panizzu, venované uruguajskému vodcovi Juliánovi Gonzálezovi.
Pri osobnom rozhovore s huslistom Reynaldom Nichele mi so smiechom povedal, aký bol Julián tmavý a škaredý, v skutočnosti bubeník, jeho partner v lacných kabaretoch.
Donato sa pokúšal predať svoje tango za dvadsať pesos, neskôr to skúšal aj za menej, ale ani to sa mu nepodarilo. Nakoniec ho uverejnil na vlastný účet. O dva roky neskôr však dosiahol úspech, po interpretácii v divadle herečkou Iris Marga a nahrávke, ktorú urobila populárna speváčka Rosita Quiroga, to všetko v Buenos Aires.
V roku 1923 vyšli jeho čísla „Corazoncito de oro“, ‚Beba‘ a „Muchacho“, všetky s textom Celedonia Floresa.
Krátko nato skomponoval skladbu, ktorá sa stane jedným z táng s najväčším počtom nahrávok na svete v histórii tohto žánru: „A media luz“, ktoré sa spolu s „La cumparsita“, „El choclo“ a „Caminito“ stane paradigmou hudby River Plate.
„Skladbu A media luz som skomponoval počas cesty električkou“, povedal jej autor, a premiéru mala v Montevideu, v hudobnej revue s názvom Su majestad la revista, s hlasom čilskej vedety Lucy Clory. Čoskoro neskôr ju nahrali Firpo, Canaro a Gardel.
Následne zložil skladby „Oiga“ a „T.B.C.“, titul inšpirovaný na veľmi špeciálny klub z Montevidea.
V roku 1927 zostavil orchester pod značkou Donato-Zerrillo v zložení Héctor María Artola, Juan Turturiello a Héctor Gentile na bandoneóny; na husliach obaja vedúci a Armando Julio Piovani (ktorý aj spieval), na klavíri Osvaldo Donato, jeho ďalší brat Ascanio na violončelo a A. Bancalá na kontrabas.
Debutovali 14. júla 1927 v Montevideu, kde si ich vypočul impressario kina Select Lavalle v Buenos Aires - kulisy pre najlepšie skupiny - a najal ich na jednu sezónu.
Pôsobili tam až do roku 1930 pod názvom Orquesta Típica criolla Donato-Zerrillo a reklama ich oznamovala ako „9 Ango Aces, najvýraznejší domáci tango orchester, aký kedy počuli“.
K orchestru sa pripojil spevák Luis Díaz ako refrénový spevák a napokon nahrali pre vydavateľstvo Brunswick. Tento spevák sa objavil na dvadsiatich z päťdesiatich vydaných čísel.
V roku 1930, po krátkom turné so speváčkou Azucenou Maizani, sa tím rozpadol.
Ak by sme mali porovnať orchester Donato-Zerrillo s neskorším zoskupením Edgarda Donata, zistili by sme, že prvý z nich bol hudobne obmedzenejší, s pozastaveným rytmom a s nedostatkom pasáží na predvedenie sólových nástrojov. Naopak, orchester Edgarda Donata mal frázovanie zabalené do širšej dynamiky, kde sa prejavilo predvádzanie bandoneónov a Donatove časté sólistické zásahy. Líder bol skutočným príkladom štýlu, ktorý vyvinul El Pibe Ernesto, teda Ernesto Ponzio. Tento opis dopĺňa hudobná gymnastika, ktorú Donato predvádzal spolu so svojimi slávnymi pizzicati.
Nový orchester, už len s jedným lídrom, začal nahrávať pre spoločnosť Brunswick a hral v rôznych kinách a divadlách; tiež v rádiu LS9 La Voz del Aire, kde boli ohlásení ako „Los ocho ases del tango porteño, Edgardo Donato y su formidable típica criolla“.
Členmi boli: Juan Turturiello, Vicente Vilardi a Miguel Bonano na bandoneóny; Edgardo Donato, Armando Julio Piovani a Pascual Humberto Martínez na husle; Osvaldo Donato na klavír, Ascanio Donato na violončelo a José Campesi na sláčikový kontrabas.
Jeho spevákmi boli, estribillistas (speváci refrénov), Luis Díaz, Antonio Rodríguez Lesende, Carlos Viván a Teófilo Ibáñez a pri jednej príležitosti sprevádzal Agustína Magaldiho pri tangu „Vagabundo“. Pre vydavateľstvo Brunswick nahral viac ako 130 čísel; 9. decembra 1932 prešiel k Victoru a nahral „El huracán“ s novým spevákom Félixom Gutiérrezom. S touto nahrávacou spoločnosťou spolupracoval až do konca, okrem krátkeho pobytu vo vydavateľstve Pampa vydal vyše štyristo nahrávok.
Orchester Edgarda Donata bol jedným z tých, ktoré boli zaradené do filmu ¡Tango!>/i> z roku 1933, prvého rozprávkového filmu s kompletnou zvukovou stopou v histórii argentínskej kinematografie. V tom istom roku sa objavil aj vo filme Los tres berretines, v ktorom hrali Luis Sandrini, Luis Arata a Luisa Vehil. Komponoval témy k filmom a medzi nimi vyniká hudba k filmom Riachuelo, Picaflor a Así es el tango.
Jeho vystúpenia v rozhlase boli nepretržité, rovnako ako tie, ktoré robil v kabaretoch a kluboch.
Jeho orchester a jeho meno sú už dávno baštami tanga.
V roku 1944 okrem vystúpení so svojím orchestrom zostavil kvarteto -Los Caballeros del Recuerdo- s repertoárom Guardia Vieja (Starý prúd), na klavíri ho vystriedali Francisco Pracánico, na bandoneóne Anselmo Aieta a na husliach Donato a Domingo Donnaruma.
V roku 1945 jeho brat Osvaldo zostavil vlastný orchester a vzal so sebou množstvo svojich hudobníkov. Z tohto dôvodu musel orchester reorganizovať a najal Ernesta Rossiho (Tití) ako prvého bandoneonistu a aranžéra a Juliána Plazu, tiež na bandoneon. Prvými husľami bol Rolando Curzel a klaviristom Bernardo Blas.
K filmu sa vrátil filmom, ktorý bol symbolom obdobia, Pelota de trapo. Na tomto predstavení ho sprevádzal spevák Oscar Fuentes.
Jeho orchester bol tanečný, bez veľkých ambícií na štýl, podľa jeho veselého roztržitého temperamentu. Ľudia hovorili, že „žil na mesiaci“. Príbehy o jeho roztržitosti boli známe, niektoré boli pravdivé a iné boli vymyslené kvôli jeho sláve. Veľmi vtipná je táto, ktorú rozprávala jeho dcéra: Donato cestoval električkou, stretol priateľa a začali sa rozprávať, po čase obaja vystúpili. Chvíľu sa prechádzali, potom si uvedomil, že s ním bola jeho žena, ktorá zrejme nevystúpila a bola ešte v električke.
Ďalšia vtipná príhoda sa stala, keď povedal, že by chcel mať v orchestri speváka Adolfa Rivasa, ktorého vtedy počúval v nahrávacom štúdiu. Zabudol, že spevák už bol v orchestri a čakal, kým Donato začne nahrávať.
Bol autorom viac ako dvesto čísel, z ktorých niektoré sú skutočnou klasikou repertoáru tanga: „A media luz“, „Julián“, ‚Muchacho‘, „El huracán“ a ďalšie, tiež významné, ako „Se va la vida“, „Por mi viejita“, „El acomodo“, „Mi serenata“, „Beba“, „Volvé“, „Cartón ligador“, „Riachuelo“, „Pobre soñador“, „El lengue“, ‚Bigotito‘, „Se va la lancha“, „Pensalo bien“.
Okrem vyššie uvedených spevákov v jeho orchestri spolupracovali aj Antonio Maida, Hugo Del Carril (ktorý debutoval na nahrávke), Juan Alessio, Horacio Lagos, Lita Morales a vynikajúci hudobník a uruguajský spevák Romeo Gavioli (Romeo Gavioli).
Report abuse