Beba Pugliese

TangoClub > O Tangu > Hudba > Orchestre

Jej osud bol predurčený už od narodenia: hudba, boj za ľudskú dôstojnosť, túžba po sebazdokonaľovaní, rodinná enkláva. Vyrastala v umeleckom prostredí s úprimnými emóciami a veľa prácou: „Deň po dni ma postupne prenikala akási ľudová múdrosť“, tvrdí. Narodila sa vo Villa Ortúzar, v prenajatom dome na ulici 1111 14 de Julio. Jej starý otec, Adolfo Pugliese, flautista z počiatkov tanga, sa stal ručiteľom za čerstvo zosobášený pár, ktorý tvorili jeho syn Osvaldo a María Concepción Florio.

Spojenie týchto dvoch mladých ľudí umožnilo dievčatku, ktoré sa narodilo koncom toho roku, vyrásť v rodine hudobníkov. Jej teta Adela Florio bola učiteľkou klavíra a bola to ona, kto jej dal prvé lekcie. Otcov bratia Adolfo (Fito) a Alberto boli huslisti, pričom druhý z nich bol aj kapelníkom a skladateľom. Jej strýko Mario Perini (manžel matkinho sestry) bol banjista, violista, aranžér a skladateľ. Dlhé roky pôsobil v orchestri Ángela D'Agostina a ako aranžér spolupracoval aj s Osvaldom Fresedom. Bebin bratranec Chocho Roberto Florio (syn jednej zo sestier jej matky) bol vynikajúci a vysoko cenený spevák, ktorý prešiel radom orchestrov, ako napríklad orchestra Alfreda De Angelisa alebo Carlosa Di Sarliho. Cacho, ďalší brat jej matky, bol basgitarista.

Ťažké časy, ktoré prežívali v počiatočných obdobiach, prinútili obe rodiny zdieľať jeden dom, a tak sa z týchto stien linula hudba. Keď videla svojho otca cvičiť na klavíri Förster – dar od jej starého otca –, ktorý bol aj jej nástrojom („Ako nejaká hra“, hovorí), tá farba, ktorá pochádza z detstva, a súradnice, ktoré prichádzajú cez sériu prítokov, ktoré ústi do povolania, rozhodovali o jej hudobnej budúcnosti. Samozrejme, pohľad na skúšky orchestra pod vedením dona Osvalda v dome, v ktorom bývali po roku 1940 (Álvarez Thomas 1477), rozšíril obzory nezbedného dievčatka, ktoré v období vzniku zoskupenia sledovalo silné sugestívne obrazy: „Spomínam si na Ruggiera a Caldaru s ich dlhými vlasmi, sústredených, čakajúcich na začiatok hudby. Stále vidím Camerana, ako si pripravuje sláčik na svoje triumfálne, brilantné vystúpenie. Vidím aj Aniceta Rossiho, ako čaká vedľa klavíra. Všetci čakali na znamenie od dirigenta, ako gladiátori pripravení vstúpiť do arény alebo ako futbalisti pripravení vstúpiť na ihrisko, kde dav fanúšikov šialene kričal...», a so spomienkami sa v nej zrodila úzkosť.

Keď bola v 4. triede a bola požiadaná, aby zahrala národnú hymnu na Deň učiteľov, urobila to s vlasteneckým nadšením a predvídaním svojej budúcnosti. Politické zvraty, ktorými musel prejsť jej otec, prenasledovanie, väzenie, zákaz hrať v rádiách alebo na verejných miestach, tvrdo zasiahli jej rodinu a tiež formovali jej povahu. Rovnako ako jej bratranci a detskí priatelia trávila veľa hodín v klube Sporting (Heredia a Álvarez Thomas) a tam sa Beba naučila okrem iného tancovať tango, keď sprevádzala svojich starších bratrancov. V Madride som s ňou tancoval a môžem potvrdiť, že je vynikajúca milonguera. Študovala tanec a hru na klavír, pričom cvičila s notami, ktoré jej dal jej starý otec, najmä s klasickou hudbou.

Pugliese zmenil názov svojho tanga „Amargura [b]” na nový: „La beba”, keď sa narodila. Lisandro Adrover napísal aranžmán pre prvé prevedenie a Daniel Binelli pre druhé, keď ho v roku 1972 znovu nahrali.

Štúdium u Vicenteho Scaramuzzu (10 rokov), Pedra Rubbioneho, Oresteho Castronuova a Berty Sujovolsky jej dalo definitívne schválenie a Beba bola pripravená na kariéru klasickej klaviristky a začala hrať recitály v Radio Nacional a iných rozhlasových staniciach. V roku 1979 pozvala Aníbala Ariasa a Guillerma Ferrera na niekoľko vystúpení po celej krajine, ktoré zožali veľký úspech, a nahrali aj dlhohrajúci album. A keď v roku 1978 vzdali hold Sebastiánovi Pianovi, jej kategória ako klaviristky bola publikom vřele prijatá. Tango zaklopalo na jej dvere a jej gény urobili zvyšok.

Jej prvé kvinteto sa objavilo v hoteli Bauen. Puglieseho obdivovatelia ju nasledovali a RCA-Victor ju požiadal o nahrávku. Napriek ťažkostiam života vie, že boj je tvrdý a musí pokračovať. Jej syn Osvaldo zomrel v roku 1993. Dvakrát sa vydala a mala ďalšie dve deti: Lisandra a Maríu Carlu, ktorá začala hrať na klavíri v šiestich rokoch a v roku 2001 debutovala ako profesionálka. Obdivovateľka Orlanda Goñiho, sila a kategória Beby na klavíri vyvolávajú obdivné komentáre, dokonca aj u Astora Piazzollu.

So svojím orchestrom cestovala po celej Európe a Japonsku. Zložila veľké množstvo skladieb: „Catire“, „Ochentango“, „Para mi abuelo“, „Chicharrita“ (prezývka jej otca, keď bol dieťa), „Si volviera a verte“, „Sueños y sombras“, „Rosa punzó“, „Tus quince años“ (pre svoju dcéru), „A nuestro amigo Piraña“ (verný priateľ Dona Osvalda a môj dlhoročný priateľ).

Pripojila sa k obsadeniu viacerých divadelných spoločností a vystupovala v niekoľkých sainetes (jednoaktových fraškách), keď dokončovala svoje teoretické štúdiá u majstrov Fuchsa a Sebastiána Piana. V roku 1974 napísala aranžmány pre divadelnú hru Prohibido pisar el tango. V roku 1978 ako sólistka vystúpila s orchestrom svojho otca a účinkovala v rozhlasových programoch, ako napríklad Ciclo de Recitales na Radio Rivadavia, ktoré moderoval Héctor Larrea. V roku 1980 založila vlastné kvinteto, s ktorým vystúpila v hoteli Bauen ako hlavná atrakcia a získala nečakaný úspech.

Vďaka svojmu zapojeniu do ducha tanga absolvovali turné po celej krajine a boli angažovaní pre tradičný Caño 14. Jej druhý album vyšiel v roku 1981 a bol predzvesťou úspešného pokračovania.

Organizácia National Geographic nakrútila v Latinskej Amerike program Ritmos revolucionarios a s odkazom na Buenos Aires vybrala jej skladbu „Dinastía Pugliese“ ako najvýznamnejšiu kompozíciu. Počas svojej plodnej kariéry získala množstvo ocenení všetkých druhov a je hrdá na to, že „Los amigos de la calle Corrientes” pomenovali roh Corrientes a Rodríguez Peña ako „La esquina de Beba Pugliese” a umiestnili tam bronzovú tabuľu, aby vyjadrili uznanie jej kariére.

Naďalej študuje, aby našla odpoveď na tajomný zvuk lóže, do ktorej vstúpila, a nasledujúc príklad svojej matky, čelila obetiam – vo svojich rôznych zamestnaniach –, ktoré sú potrebné na prežitie. Vedela si vybrať svoju cestu a rozvíjaním seba samej našla svoju vlastnú inšpiráciu.

Učí v Escuela Popular de Avellaneda, v Instituto Cultural José Hernández v Olivos, a naďalej vystupuje so svojím orchestrom a spevákmi ako Mónica Sachi, Gustavo Cané alebo Oscar Ferrari. Táto hnacia sila zvuku, ktorá nikdy neustupuje, pochádza z koreňov jej otca. Priznáva, že pri jednej príležitosti ju kapelník – bývalý hráč na bandoneón s Pugliese – pozval do televíznej šou, pretože jeho klavirista ochorel. Beba išla za Donom Osvaldom poradiť sa a ten jej so slzami v očiach povedal: „Nemala by si ísť. Je to najhorší z tých, ktorí ma zradili, a navyše hrá s notami môjho orchestra. Veľmi ma to bolí.“ Nešla. A tak La Beba presvedčená, že nehľadá žiadnu konkrétnu estetiku, ale tú, ktorú nosí v sebe. Aj jej vnučka sa vydala na cestu hudobného umenia.

Na rôznych miestach, kde žila, sa Beba naučila vážiť si blízkosť a solidaritu svojej rodiny a cítiť silu hudby, svojej starej štvrte a domu, kde vznikli skladby „La yumba“ a „Malandraca“, keď hľadali canyengue na tom klavíri. Rodné meno Pugliese je dosť ťažké a ona to vie. Preto si ho váži. Vďaka svojim schopnostiam a osobnosti si získala obľubu u verejnosti a jej vystúpenia a nahrávky vyvolávajú retrospektívne pocity. Musí existovať spúšťač, ktorý vyvoláva emócie, a Beba má talent a charakteristický rukopis Puglieseho. Mýtický zárodok predkov.